United StatesEdit

2014年12月13日号から、ビルボード200アルバムチャートは純粋なアルバム売上ではなく、アルバム等価ユニットでランキング方法を見直した。 このオーバーホールにより、ビルボード200は、Spotify、Apple Music、Google Play、YouTube、旧Xbox Musicなど主要なオンデマンドオーディオサブスクリプションサービスのデータを活用した新しいアルゴリズムによって、オンデマンドストリーミングとデジタルトラックの売上（Nielsen SoundScanによって測定）を含むようになりました。 当初はTEA（track equivalent album）、SEA（streaming equivalent album）と呼ばれ、1枚のアルバムから10曲の売上または1,500曲のストリーミングを1枚のアルバムの購入と同等に扱いましたが、現在では10曲の売上または1,500曲のストリーミングを1枚のアルバムの購入と同等に扱っています。 ビルボードは、ニールセン・サウンドスキャン社の販売データのみに基づいて、従来のビルボード200の手法を維持したTop Album Salesという純粋なアルバム販売チャートを発行し続けています。 テイラー・スウィフトの『1989』は、この方法論でチャートのトップに立った最初のアルバムで、33万9000枚のアルバム等価販売枚数を記録した（28万1000枚は純粋なアルバム販売枚数によるものである）。 ビルボードの2015年2月8日号では、『Now That’s What I Call Music! 53は、その週のベストセラー・アルバムであるにもかかわらず、ビルボード200の首位を逃した史上初のアルバムとなった

同様に、これまで小売店への販売枚数に基づいてアルバムを認定していた全米レコード協会も、2016年2月からストリーミングを認定に織り込み始めた。

2018年7月、ビルボードとニールセンは、Apple MusicやAmazon Music Unlimitedなどの有料音楽サービスでのストリーミングとSpotifyの無料ティアやYouTubeなどの広告付き音楽・動画プラットフォームとの相対価値を考慮し、ストリーミング相当のアルバム単位に用いる比率を改訂しました。 更新されたアルバム等価比率では、1,250のプレミアムオーディオストリーム、3,750の広告付きストリーム、または3,750のビデオストリームが1アルバムユニットに等しい。

United KingdomEdit

英国では、2015年3月から公式チャート社が英国アルバムチャートにストリーミングを含めている。 この変更は、ストリーミングの大規模な成長を受けて決定されたもので、英国で1年間にストリーミングされた楽曲数は、2013年の75億曲から2014年には150億曲弱と倍増しています。 新しい手法では、オフィシャル・チャート・カンパニーはアルバムから最もストリーミングされた12曲を取り上げ、上位2曲の比重を小さくして、1～2曲のヒットシングルではなく、アルバム全体の人気を反映した数字になるようにしている。 調整後の合計は1000で割られ、アルバム・セールスの数字に加えられる。 サム・スミスの『In the Lonely Hour』は、このルールでチャートのトップに立った最初のアルバムとなった。 そのアルバム換算41,000枚のうち、2,900枚がストリーミングによるもので、残りは純粋な売上であった。 2017年までに、英国フォノグラフィック・インダストリー（BPI）によると、英国ではストリーミングがアルバム相当ユニットの半分以上を占めていた。

GermanyEdit

ドイツでは、2016年2月からストリーミングがアルバムチャートに含まれるようになった。 とはいえ、ドイツ・アルバム・チャートはユニットではなく、週間収益に基づくランキングとして用いられている。 したがって、有料ストリーミングのみがカウントされ、30秒以上再生されることが条件となります。 ストリーミングをアルバムにカウントするためには、1枚のアルバムのうち少なくとも6曲がストリーミングされる必要があり、最大で12曲がカウントされる。 UKチャートのルールと同様、上位2曲の実際のストリーミングはカウントされず、以下の曲の平均がカウントされます。