Entertainment Law

March 2009

By Jon M. Garon*

The Musician’s Law and Business Guide

著作権の規則は音楽ビジネスの多くを定義し、録音やツアーの取引を促進する習慣を形成しています。 ワシントン州は音楽ビジネスの重要性を理解しており、1 世紀以上にわたって音楽業界に利益をもたらし、管理するために著作権法を可決し、改正してきました。 この重要性にもかかわらず、多くのアーティストは著作権に関する情報をほとんど持っておらず、さらに悪いことに、過去四半世紀で劇的に変化した規則に関する知識に頼っているのが現状です。 このコラムでは、すべてのミュージシャンが知っておくべき、著作権に関する重要な問題の概要を説明します。

新しい曲やその他の作品については、音楽と歌詞が紙に書かれ、録音され、コンピュータに保存された時点である確定時点から、著作権が発生します。 著作権は、たとえその曲が著作権局に登録されなくても、音楽家を保護します。 作品のコピーを自分宛に郵送しても、追加の法的保護は得られず、曲が書かれた日を立証するための有用な証拠にはなりそうもありません。

作曲に対する著作権は、録音に対する著作権とは区別されます。 一般的に言って、録音は、作曲の記録された演奏であるマスターと考えることができます。 新しく出版された曲を登録する場合、音楽家は作曲の著作権を録音物の著作権とは別に保護するようにしなければなりません。

必須ではありませんが、出版された音楽や録音の登録には多くの利点があります。 著作権登録は、弁護士費用と法定損害賠償を求める権利を提供します。 登録は、著作権を行使するための訴訟を起こす前に必要となります。

登録はまた、簡単なものです。 最近まで、音楽家は著作権局に Form-PA を提出することになっていました。 これはまだ可能ですが、著作権局は、ユーザーが電子的に申請することを奨励するために、そのウェブサイト（www.copyright.gov）からForm-PAを削除しました。 登録はForm-COで行う必要があります。 この書式は作曲と録音の両方に使用されます。 出願費用は、電子出願の場合は35ドル、紙出願の場合は45ドルです。 また、紙での出願は、著作権局での手続きにかなりの時間を要します。 登録に加えて、公表された作曲のコピーを2部、著作権局に預けなければなりません。

公表されるまでは、作曲を登録する価値はほとんどありません。 これは通常、曲のコピーを公衆に販売したり配布したりすることを意味します。 新しい録音やビデオを YouTube に投稿することは、公開を構成します。

業界の伝統では、作曲の著作権は音楽出版社によって管理され、録音はレコード会社によって管理されます。 音楽出版社は、楽譜や音楽書籍に加えて、映画、テレビ、広告、着メロ、ビデオゲームなどでの使用を促進しようとするため、作曲家にとって価値を提供することがあります。 出版社は通常、これらのサービスの対価として、作曲の収益の50％を受け取ります。 出版社は作曲の販売を管理し、通常、すべての著作権登録と寄託の要件を処理します。

著作権は、作者の生涯を越えて70年間、作曲を保護し続けることになります。 作曲が企業によって作成された場合、その期間は95年になります。 共同作曲の場合は、最後の生存者の死亡から70年間となります。 ほとんどの場合、曲の著作者は個人の作曲家、または作曲家と作詞家のチームとなります。 しかし、バンドのメンバーが法人または有限責任会社としてバンドの従業員として働くように手配している状況が発生します。 この場合、バンドメンバーは雇い人として作品を作成することになり、法人/LLCは著作者となります。

1世紀以上にわたって、議会は、音楽家が音楽の権利のための市場交渉において特に脆弱であることを認識してきました。 1978年以降に書かれた曲については、著作権契約は、著作権の譲渡または付与の日から35年後に、著作者によって終了させることができます。 この権利は、ワークフォーハイヤーとして作られたいかなる楽曲にも利用できないため、音楽家はワークフォーハイヤーの譲渡を避けることによって、自分たちの音楽から利益を得る第2のチャンスを守るべきである。

カバー曲は、著作権が与える限定的な独占権を反映したものである。 元の著作権者は、曲の最初の録音を出版または発売する独占的な権利を有する。

曲のカバーバージョンをリリースするには、ミュージシャンは曲の使用に対して強制レートまたは政府が設定したレートを支払う必要があります。 機械的権利として知られるこの支払いは、ミュージシャンに独自の録音やマスターで音楽を使用する権利を与えるものです。 カバー曲は、CDまたはデジタルダウンロードでリリースすることができます。 カバーソングを作る法的権利は、映画のサウンドトラック、ビデオゲーム、またはその他のオーディオビジュアル作品には及びません。 これらの使用については、著作権者からライセンスを取得する必要があります。

法の下では、強制使用料は著作権局を通じて作曲の著作権者に支払われます。 現在、料金は1曲につき9.1セント、または再生時間1分につき1.75セントのいずれか高い方となっています。 このプロセスをより合理化するために、非営利団体であるハリー・フォックス・エージェンシーは、著作権局を通じたライセンス供与よりもはるかにシンプルなライセンス供与システムを提供する使いやすいウェブサイトを提供している。 2,500枚以下のCDやデジタル・ダウンロードの少量生産の場合、ハリー・フォックスはSongfileというオンラインサービスを提供しており、Songfileデータベースにある200万曲のどれでも簡単にライセンシングできます。

楽曲のバージョンは原曲とかなり異なることがあります。 演奏者に合わせて必要に応じて編曲することができますが、”ただし、編曲は作品の基本的なメロディや基本的な性格を変えてはならない “とされています。 より重要なのは、カバーの編曲者は、オリジナルの著作権所有者の明示的な許可なしに、新しいバージョンの著作権を受け取ることができないということです。

機械的使用料とは異なり、公演使用料は議会の決定によって決められるものではありません。 その代わり、ASCAP、BMI、SESACの3つの演奏権協会が、音楽が公に演奏される会場にライセンスを与えます。

音楽家にとって、実演権協会の会員になることは、音楽の人気に応じた収入源を提供することになります。 演奏権協会が得た資金は、レコードの売り上げや放送回数に基づいて会員に分配されます。 著作権はデジタル録音の公の演奏権も保護するため、組織である SoundExchange は、デジタル マスターの著作権者であるレコード会社に支払うべき公の演奏料を、大きな論争と継続中の交渉の対象となり続けている法定ライセンス率に基づいて徴収する役割を果たしています。 独立系レーベルを含むレコード会社は、SoundExchange コレクションを通じて、ロイヤリティを得る追加的な機会があります。 これらの様々な組織を通じて、独立したアーティストは、著作権法によって作られたすべてのソースから収入を得ることができるように位置づけることができます。 これらの組織を通じて、また議会が付与した解除権を通じて、著作権法は作曲家やアーティストの生活を向上させる多くのツールを提供しています。

Jon M. Garon は、コンコード（NH）の法律事務所 Gallagher, Callahan & Gartrell の弁護士で、ハムライン大学法学部の教授です。

Garon教授のその他の記事は、 www.lawbizbooks.com で見ることができます。 また、ブログ「Entertainment and Entrepreneurship」を執筆しています。 今後のコラムのトピックを提案したい方は、Eメールをお送りください。

* ジョン・ギャロンは、ニューハンプシャー州、カリフォルニア州、ミネソタ州で弁護士資格を取得しています。