Gustave Moreau: オイディプスとスフィンクス – 1864

New York, The Metropolitan Museum of Art

オイディプスの物語には、悲劇、残酷、人違い、謎のモンスター、そして、その根本には、主人公に恐ろしい負担をもたらすデルフィの予言という、ギリシャ神話の一つに期待する古典的要素のほとんどが含まれています。

オイディプスは、テーベのライオス王とその妃ヨカスタの息子である。 彼は生まれたばかりの赤ん坊の時に、息子が自分を殺すという予言を聞いた父親によって山に捨てられた。 しかし、羊飼いに拾われ、コリントに運ばれ、その都市の王が自分の子供として育てた。 デルフィの神託で、オイディプスは父を殺して母と結婚すると告げられると、自分が養子であることに気づかず、コリントを離れる決意をする。 テーベに向かう途中、狭い道で一人の男と出会い、通行権をめぐって争いが起こり、オイディプスは見知らぬ男を殺してしまう。この争いの相手がライオス王だったため、予言の最初の部分は無意識のうちに成就していた。 テーベへの道を進むと、オイディプスは町を支配していた怪物スフィンクスに出会い、町へ続く道を巡回して謎かけに答えられない旅人は皆殺しにされた*。 怪物から解放された町は大喜びで、空いた王位をこの英雄的新人に与え、さらに未亡人となった女王ジョカスタの手を得て、デルフィの予言を完成させた。 二人は4人の子供をもうけたが、真実を知ったヨカスタは自殺し、オイディプスは失明してしまった。

モローは、以前のアングルと同様に、オイディプスとスフィンクスの対決を表現することを選び、アングルと同様に、不思議なほどアノダイズな怪物を与えている。彼女の体は、グレーハウンドと非常に小さな雌ライオンの間の交配に似ていて、美しく描かれた翼は小さなワシの一つのサイズであるが、彼女の胸と顔は、最新のパリスタイルで丁寧に整えられたブロンドの髪と、優雅なティアで留められた非常に美しい若い女性のものである。 裸のオイディプスの肉を貫いているであろう彼女の爪が激しい痛みを与えることは間違いないが、オイディプスの前にいた不運な旅人の残骸である様々な体の一部が前景の岩に散らばっているにもかかわらず、彼女が本当に襲撃する怪物に必要な物理的脅威を示しているか、不思議でならない。

しかしながら、興味深いのはその心理的相互作用である。 スフィンクスはオイディプスを強烈に無言で見つめ、まるで催眠術をかけるかのようである。 空はどんよりと曇り、神秘的な緊張感を高めている。 おそらくこれが彼女のトリックなのだろう。彼女は物理的な力を使う必要がなく、意志の力に頼っている。

モローはこのキャンバスに数年をかけ、多くの下絵を描いたが、これは珍しいプロセスではなかった。 1864年のサロンに出品された《オイディプスとスフィンクス》は、メダルを獲得し、ナポレオン＝ジェローム皇太子の賞賛を受け、後に購入されるなど、高い評価を受けた。 つまり、この絵はモローの名声を確立し、1860年代後半には彼に対する批判的な反応があり、彼自身はこの批判に対してやや引きこもり気味であったが、弟子のアンリ・マティスを通じて、象徴主義やシュールレアリズム、新印象派やフォービズムといった後の芸術運動に大きな影響を及ぼした＜2354＞ ＜8228＞* 朝は四足、昼は二足、夕方は三足で歩くものは何か？ 人間 – 幼児期には四つん這いになり、大人になると二本足で直立歩行し、老年期には杖の支えが必要になる」

Image: ウィキメディア・コモンズ

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