By Glen C. Strathy

あなたの物語に適した物語モードを選ぶことは、非常に重要なことである。 それは、読者が物語を体験する視点や観点、また主人公が物語の出来事に対して持つ観点を決定するものです。 読者と主人公の関係、そして多くの場合、語り手、読者、主人公の 関係を確立する。

私たちが初めて文章を書き始めるとき、お気に入りの本に近いナレーションのモードを選ぶことがよくあります。

しかし、お気に入りの作家が特定のモードを使用するからといって、あなたが書く本にとってそれが最適であるとは限りません。 そこで、いくつかの選択肢を見てみましょう。

最も基本的なレベルでは、物語のモードは3つの方法で分類することができます。

• 時制（過去、現在、または未来）により。 英語の動詞には実際には6つの時制がありますが、物語モードを論じるときに問題になるのは、この3つだけです。 過去形と現在形が最も一般的である。 未来形で書かれた小説は、例外はあるものの、長く続けることが難しいため、まれです。
• 人称（第一人称または「私」、第二人称または「あなた」、第三人称）。 三人称のナレーションが最も一般的で、一人称はその次となります。 未来形と同様、二人称は小説の長さを維持するのが難しいため、まれな存在ですが、実現は可能です。 なお、一人称はすべての文章を一人称で書かなければならないわけではなく、あくまでも個人的な語り手の感覚を生み出すのに十分な文章でなければなりません。 そして、ここにもいくつかのバリエーションがありますので、見ていきましょう。 しかし最後のカテゴリーから始めましょう。なぜなら視点はすべての物語モードを区別する鍵だからです。

A. 全知全能の視点

ここ数十年で人気がなくなったが、全知全能のナレーションはほとんどの物語の標準的な物語モードだった。

「全知」は文字通り「すべてを知っている」という意味で、全知のナレーションとは物語に関するすべてを知っていて知覚しているが実際には物語世界の一部ではない神のような存在の視点で執筆することを含んでいる。 全知全能の語り手は物語を客観的に語り、あたかも物語世界 の至る所にある複数のカメラやマイクにアクセスできるかのように、 場所から場所、キャラクターからキャラクターへと視点や焦点を変え ることができる。

全知全能の語り手は作家の声と考えることができます。 それは作家が物語を語るときに想定する非人格性と権威の仮面である。

全知全能の語り手の特徴

• 三人称で書かれ、通常は過去形だが現在や未来の場合もある
• 客観性がある。 読者は物語の登場人物の一人というより、登場人物や出来事を “見ている “ように感じる。
• 語り手が物語の世界のどこにでも行けるので、読者に広い視野を与える。
• 語り手は信頼できる。 語り手が自分の言っていることを理解しており、物語の説明において正直であることを信頼できる。 いずれにせよ、読者は語り手の説明に対して異議を唱えたり、反対したりする術を持たない。なぜなら、出来事を語っているのは、その出来事を思いついたのと同じ存在だからである。 読者は主人公が知らないことを知ることができる。なぜなら、語り手は主人公が不在の場面を描写したり、主人公に欠けている情報を読者に与えることができるからである」

Drawback to Omniscient Narration

• Impersonal. 読者は一人の登場人物（主人公など）とのつながりをあまり感じません。

B. 限定された視点

今日のほとんどの小説は、1人の登場人物の視点に限定された物語モードで書かれています。 この視点のキャラクターは通常、Dramatica では主人公と区別するために「メインキャラクター」と呼んでいます。 主人公は主人公であることもありますが、主人公以外の人物が主人公であることもありえます。 例えば、『華麗なるギャツビー』では、ギャツビーが主人公（デイジーと彼女が象徴するものすべての目標を追求）ですが、物語は主人公であるニックの視点から語られます。

いくつかの語り方は、限定的というカテゴリーに属します。 読者は、主人公が知っていること、認識していることだけが語られ、主人公の考えや感情だけに触れることができます。 他の登場人物の頭の中で起こっていることは、主人公が彼らについて認識したこと（彼らのスピーチ、行動、表情、ジェスチャーなど）から推測するしかありません。

三人称、限定、ナレーションの特徴：

• 三人称で書かれ、通常は過去形だが現在や未来であってもよい。
• 主人公の視点に限定される
• 全知のナレーションよりも主人公と読者の間に親密な関係を作ることができる
• 主人公が考えたり認識しなかったことを読者は知ることができないので、劇的な皮肉はできない。
• 語り手は一般的に信頼性が高く、主人公が認識したことについて語り手の説明を信用することができる。 (もちろん、主人公は他の登場人物に嘘をつかれたり、誤解されることもあります。)

三人称、限定は多くの点でナレーションのゴールドスタンダードで、全知と一人称の間の中庸の語り方を提供するものです

一人称、過去形

一人称ナレーションは今日では非常に一般的です。 その最大の利点は、主人公と読者の間に介在するナレーターをいかに排除するかということです。 過去形で、主人公が自分の物語を直接読者に語り、読者は主人公の腹心の部下という役割を担います。 読者にとっては、このタイプのナレーションは、主人公が自分の人生 を語るとき、一緒に座っているような気分になる。

一人称・過去形ナレーションの特徴：

• 一人称・過去形で書かれている（当然）。
• 主人公は自分自身を「私」と呼び、物語によっては読者を「あなた」と呼ぶ。
• 主人公が自分の認識について読者に伝えることを選択したものに（これも明らかに）制限される。
• 読者は、主人公がこれほど個人的な情報を共有するほど自分を信頼していることに、光栄にさえ感じるかもしれません。
• 主人公は物語のイベントを振り返る時間があり（したがって、過去形）、自分の経験から洞察を得ているかもしれません。
• 主人公は、物事を間違って覚えていたり、読者に嘘をついたり、詳細を省略したり、自分を偽っていたり、出来事を別の方法で紡いだりすることがあります。

一人称、過去形の欠点：

• 読者は主人公が話を生き抜いていると安全に考えることができますが、さもなければ彼は生きてそれを語ることはできません。 もちろん、主人公が墓の向こうから物語を語っているような例外もありますが、これはちょっとズルい気がします。

一人称、現在形

このバリエーションでは、主人公は起こった出来事を自分自身に語りかけているように見えます。 一般に、読者が主人公の腹心の部下であるかのような錯覚はありません。 主人公の意識の中に読者はまったく存在しないのです。 (まあ、主人公が自分の考えをテクノロジーで誰かに送っているような物語を書くことはできるだろうが、それは異常な装置だろう)

一人称・現在形のナレーションの特徴：

• 一人称・現在形で書かれている
• 主人公の認識に限られている
• 主人公には、今起こっている出来事を振り返る機会がない
• ナレーターは概して信頼性が高い。 主人公が自分自身に語りかけているように見えるので、彼/彼女は嘘をついていないと考えてもよいでしょう。 しかし、主人公は、彼/彼女が知覚したものを誤解することができます。
• 劇的な皮肉はありません。 読者は自動的に自分自身を主人公として想像する。

C. 物語モードのいくつかのバリエーション

もちろん、作家は非常に長い間、物語モードの実験をしてきており、基本に多くのバリエーションを考案してきた。 以下はその例です。

Character Narrators.

Character Narratorsは一人称と全知の両方のバリエーションとして見ることができます。

人物語りの特徴：

• 通常、過去形で書かれる。 (理論的には現在形も可能ですが、難しいでしょう。
• 大部分は三人称で書かれている。 6119>
• 時々登場人物の語り手は読者を「あなた」と呼ぶことで、読者を物語の世界 に引き込もうとする。 主人公と同様、語り手も読者に嘘をついたり、誤った結論に達 したり、物事を誤解したりすることがある。
• ドラマチックな皮肉は一般的に不可能だが、語り手が出来事を 誤解している時に読者が気づくことがある。

語り手の欠点：

• 全知のナレーションとは異なり、語り手はその出来事の目撃者であるか、他の手段（調査、インタビューなど）で何が起こったかを知ったため、物語はその知りうる限りのものに限定される。
• 語り手は物語の途中で死ぬことはできず、そうでなければ誰が結末を語るのでしょうか。 事実上、これは小説に複数の主人公を与えることになりますが、すべての登場人物が同じ重みを持つとは限りません。

  時には、物語の結果を決定する「真の」主人公が一人いて、他の視点キャラクターはそれほど重要な役割を演じないこともあります。

  多視点ナレーションの特徴：

  • 三人称、限定、一人称のナレーションを、過去形か現在形で使用することができる。
  • 限定されたナレーションの親密さと共に、全知のナレーションの利点（視点の移動）を提供できます。
  • 読者はあるキャラクターの視点から、他のキャラクターが知らないことを知ることができるので、ドラマチックな皮肉も可能になります。
  • ロマンスでよく使われ、男性主人公の視点を与える。

  複数視点ナレーションの欠点：

  • 視点人物が多ければ多いほど、読者はどの人物にもつながりを感じなくなる。
  • 作家は、読者が常に誰の視点にいるのかを確認できるように苦心しなければなりません。 (

  Epistolary Novels.

  These are novels written in the form of letters, or sometimes journals.これは手紙、または日記の形で書かれた小説です。 一人の登場人物による一連の手紙や日記で構成されているものもあれば、小説全体が一通の長い手紙である場合もあります。 手紙や日記に日付が書かれていることを除けば、一人称・過去形のナレーションに近い形式である。

  他の書簡体小説は、複数の登場人物によって書かれた手紙で構成されており、これは複数の視点から物語を語る最も古い方法の1つです。

  Stream of Consciousness.

  Stream of consciousnessは、類似点はあるものの、一人称、現在形の語りと同じではありません。 どちらも、主人公の頭の中で起こっていることに関して、読者に多くの詳細な情報を提供します。 どちらも、現在、主人公に起きていることについてである。 しかし、一人称、現在形、ナレーションは、POVキャラクターが自分自身にだけ語っているという感覚を与えます。

  一方、意識の流れは、主人公の思考や知覚に記録装置が接続されているように感じられます。 これらの思考や知覚は、意識的に選択されることなく生成されたかのような生々しさがある。 1225>

  Stream-of-consciousness は主に文学小説で使用され、プロット主導のジャンル小説ではほとんど使用されない。

  次に、同じ出来事をもう一度書きますが、今度は別の物語モードを選択します。 これを行う最も簡単な方法は、そのシーンを別のキャラクターの視点から書いたり、全知全能から限定ナレーションに（またはその逆に）切り替えたりすることです。時制や人物を変えることもできます。

  この練習を何度か自由に繰り返してください。

  自分の物語にふさわしいと感じる物語モードが、最初に選んだものではないことに気づくこともよくあります。 実際、主人公が誰になるかわかっていると思うかもしれませんが、この練習をすることで、実は別のキャラクターのほうがずっと面白いことがわかり、その発見が物語全体を変えていくのです。

  また、他の登場人物の視点から書くことで、彼らが誰で、どのように考え、なぜそのような行動をとるのか、よりよく理解できるかもしれません。

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