彼女は素晴らしい（そして、彼女がポップミュージック界で最も美しい女性ではないというあなたの発言は、支持できないと思う）。 しかし、彼女は本当に2013年に女王ベイとしての地位を固めた。 まず、その年の2月のスーパーボウルで、彼女は（それが極めて難しい会場で）素晴らしいハーフタイム・ショーを行い、その直後にスタジアムが停電になりました。 まるで映画『ハイランダー』のクイックニングのようでした。 彼女の素晴らしさは、あまりにも大きいので、収拾がつかなかった。 しかし、彼女を止められなくさせたのは、その年の12月に発売されたシークレットアルバムだった。 プロモーションはもちろん、噂さえもなかった、本当に。 ある日突然、iTunesにアルバムが登場したのである。 まず、各曲に映像がつくという、機能的にもアンソロジー作品であったこと。 第二に、音楽的にはもちろん、思慮深く、告白的で、驚くほどセクシーで、多くのポップ・アルバムが目指さないような、ただただ楽しい、あらゆる次元で素晴らしいアルバムであった。 そのような作品を作り、ゼウスの頭蓋骨からアテナのように完全な形でどこからともなく出現させることで、彼女はすぐに数カ月間、ポップ・ミュージックについての会話を支配した。

2016年に彼女はまた優れたヴィジュアル・アルバムを作った。今回はさらに感情的に正直なアルバムで、大衆音楽の大部分が人間の状態を調べることから離れ、単純な娯楽を優先した時期だったが、それは周期的に行われるものである。 そしてもちろん、彼女の音楽が告白的で臆面もないものである一方で、彼女がより高く、手の届かない、完璧な平面に存在しているかのように見せるために、個人的なプレゼンテーションとイメージのコントロールに明らかに力を入れていることの間には、強力な緊張感がある。 彼女はまさに “The bees’ knees “なのだ

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