Singer, songwriter
Musical Short Stories
Difficult to Categorize
RCA Contractよりリリース
Selected discography
Sources
Lucinda Williams wrote songs about women looking to independence and fulfillment, 愛を受け入れ、あるいは愛を拒む男女について、自己中心的で気にかけることのない世界で生きていくためにベストを尽くす人々について。 彼女の生々しい、悲しげなソプラノと、厳しい真実と絶望についての歌は、ウォルマートの人々を不安にさせる傾向がある」と、アランナ・ナッシュは Stereo Review で述べています。
彼女のメジャー・レコード会社からの受け入れは、特定の音楽カテゴリーに適合しない、控えめでしばしば苦い歌によって妨げられましたが、ウィリアムスはそれらの歌の真の感情の内容を変えようとはしませんでした。 「トム・ムーンはフィラデルフィア・インクワイアラー紙に「彼女の歌詞を取り囲む、はにかんだようなアドリブと震える息づかいの中に、自分の言い分を伝えるチャンスのためにすべてを賭ける女性の音がある」と書いている。
「ウィリアムズの歌に共通の要素があるとすれば、それは前進、後退、上昇の感覚」とワシントンポスト紙に書いたリチャード・ハリントンは、次のように述べている。
ルイジアナ州レイクチャールズで生まれたウィリアムズは、ルイジアナ州バトンルージュからアーカンソー州フェイエットビルまで、南部一帯で子供時代を過ごし、メキシコシティやチリのサンティアゴなど、国境の南側を旅することもありました。
Musical Short Stories
Williamsの音楽でさらに顕著な特徴は、「細部に対する文学的な注意、小さなものを最大限に活用する詩的能力」だと、オースチンクロニクル誌のRob Pattersonは指摘している。 ウィリアムズは1965年、12歳のときにギターを弾き、作曲を始めた。 ロバート・ジョンソン（ブルース）、ハンク・ウィリアムス（カントリー）、ボブ・ディランやジョーン・バエズ（フォーク）など、伝説的な演奏家たちから音楽的な影響を受けている。
父の教えとともに、ウィリアムズは、著名な詩人ジェームズ・ディッキーやジョン・チャルディを含む家族の友人から建設的な批評を受けた。 また、フラナリー・オコナーやユードラ・ウェルティといった作家の作品からも、教えやインスピレーションを受けた。 ウィリアムズが得た人間の感情に対する洞察は、
For the Record…
1953年頃、LA州レイクチャールズ生まれ。ミラー・ウィリアムズ（大学教授・詩人）の娘で、グレッグ・サウダース（離婚済み）と結婚。 学歴は？ ルシンダ」として、ファースト・アルバム『Ramblirt’ on My Mind』（1979年、Folkways）を録音。 自宅 – テキサス州オースティン
1970年代初頭、ウィリアムスはニューオリンズ、ナッシュビル、ロサンゼルス、ヒューストン、オースティンのカフェハウスで演奏し始めました。 彼女はこの10年間、フォーク・サーキットで演奏を続け、最終的に「ルシンダ」名義でフォークウェイズ・レーベルに2枚のアルバムを録音した。 Ramblin’on My Mind』（1979年）はデルタブルースとトラディショナル・カントリーのアコースティック・コレクションで、『Happy Woman Blues』（1980年）はオリジナル曲の提供であった。
カテゴライズするのが難しい
プロとしての野心を満たすために、ウィリアムスは1984年にロサンゼルスに移住し、レコード契約を獲得することを目指した。 しかし、ハリントンが指摘するように、ウィリアムズは「フォークよりもパンチがあり、ポップよりもツンツンして、カントリーよりも芯のある、”より “な存在だった」ため、レコード会社は彼女をあまりサポートしなかった。 彼女は様々なメジャーレーベルのためにデモテープを録音したが、彼らは彼女の音楽を分類することができないようだとわかった。 彼女は、あるマネージャーが、なぜ彼女が契約されないのかを探ろうとしたことを、『ミュージシャン』のビル・フラナガンに説明している。 「何が問題なのでしょうか？ たぶん、あなたの曲にはもっと橋が必要ね！」
ついに1988年、ウィリアムスは独立系レーベルのラフ・トレードから契約を提示されることになる。 15,000ドルの予算で、ウィリアムズは彼女のバンドのリード・ギタリスト、グルフ・モーリックスとともにルシンダ・ウィリアムズをプロデュースした。 11曲のオリジナル曲は、愛、恐れ、期待、希望、そして憧れの物語を平易で痛々しい声で語り、このアルバムは大きなセンセーションを巻き起こした。 「彼女はショット・グラスの底を通して目撃した帝国の興亡を暗示するような声を持っている」とステレオ・レビューのスティーブ・シメルズは宣言し、「彼女のアルバムを聴くことは、恋に落ちるのと同じくらい激しく私を打ちのめす経験だった」
Rolling Stones スティーブ・ポンドは、ウィリアムズの音楽の、人間の弱さを隠すための洗練のなさを、大手レコード会社が敬遠した点だと称えた。 「時折、弱々しいヴォーカルや不器用でぶっきらぼうなセリフがあるとしても、それは自分自身の真実を語っているシンガーの歌を聴いているという感覚を強めるのに役立つんだ。 そしてそれは、どんなジャンルでも歓迎されることだ」
Lucinda Williamsの成功にもかかわらず、彼女は4年間、次のアルバムをリリースすることはなかった。 ウィリアムスはラフ・トレードを離れ、レーベル社長のボブ・バジアックに誘われRCAに移籍した。
Released From RCA Contract
バックバンドのほとんどが他の仕事で不在となり、アルバム用の素材を録音するための再挑戦はさらに満足のいくものではなくなった。 また、RCAの経営改革でブジアックが解雇されると、ウィリアムズは再び、感情的な誠実さよりも市場性のある音楽を録音するよう圧力をかけられることになった。
一方、ブジアックはカメレオン・レコードの社長に就任しており、ウィリアムスはすぐに契約した。 ブジアックはカメレオン・レコードの社長に就任し、ウィリアムスはすぐに契約した。オリジナルのバックバンドを復活させ、彼女は当初から望んでいたアルバム『スウィート・オールド・ワールド』を録音した。 トム・ジュレックはメトロ・タイムズ紙に「このレコードでのウィリアムズの声は、主人公たちの境遇に完全に入り込んでいる」と書いている。 「彼女は現代的であるだけでなく、闇、憂鬱、喪失、愛、そして欲望を明らかにした録音を提供している」
Sweet Old WorldはLucinda Williamsと同様に賞賛されたが、最初の録音が失恋に対処する希望の感覚を示していたのに対し、2枚目は人生の大きな喪失に対してより共感できる絶望を表現している。 Sweet Old Worldのダークなテーマは、アーティストの成熟を表している。 ウィリアムズは『リクエスト』のドン・マクリースに、「私は人として成長しようとしているし、曲もそれに合わせて成長しなければならない」と説明している
1992年にコロンビアからリリースした『Come On Come On』で、カントリーの新星メアリー＝チャピン・カーペンターはルシンダ・ウィリアムズの曲「Passionate Kisses」をカバーしている。 フィラデルフィア・インクワイアラーのトム・ムーンは、カーペンターがこの曲をうまく歌ったものの、その感情の真実を見逃したと感じた。「彼女は歌詞をひたすら朗読しているだけで、心のページを切り裂いているわけではない。 そして、この曲は個人的な経験を要求しているのです”。 これがウィリアムズの特徴である。 彼女の歌のソースは、彼女が行った場所、読んだ本、出会った人々、行ったことなど、多岐にわたりますが、彼女はすべてを吸収しています。 それらはすべて、私の物事の見方、つまり小ささを通して翻訳されているのです」と彼女はJurekに語っています。 「そして、できる限り共感し、同情さえしている。 6718>
Selected discography
Ramblin’ on My Mind, Folkways, 1979; reissued, Smithsonian/Folkways, 1991.
Happy Woman Blues, Folkways, 1980; reissued, Smithsonian/Folkways, 1990.と語っている。
Lucinda Williams, Rough Trade, 1988; reissued, Chameleon, 1992.
Passionate Kisses (EP), Rough Trade, 1989; reissued, Chameleon, 1992.
Lucinda Williams, 1988; reissued, Rough Trade, 1992.
Sweet Old World, Chameleon, 1992.
(Contributor) Sweet Relief, Chaos/Sony, 1993.
(Contributor) Born to Choose, Rykodisc, 1993.
Sweet Old World, Chameleon, 1992.
Sources
Austin Chronicle, August 21, 1992.
Billboard, September 5, 1992.
Country Music, March/April 1993.
Details, January 1993.
Down Beat, November 1991.
Guitar Player, March 1993.をご参照ください。
Melody Maker, May 13, 1989.
Metro Times (Detroit), November 4, 1992.
Musician, April 1989; August 1991.
New York Times, March 5, 1989; March 24, 1989.
Philadelphia Inquirer, Aug 23, 1992.
Pulse! December 1992.
Request, October 1992.
Rolling Stone, January 26, 1989; November 2, 1989; February 18, 1993.
Spin, December 1992.
Stereo Review, March 1989; December 1992.
『ヴォーカル』誌、1992.12.1.
Washington Post, March 24, 1989; September 2, 1992.
Additional information for this profile was obtained from Chameleon Records press materials, 1992.
-Rob Nagel
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