Het Silhouet na 1890

De buste verdween uit de dagjurken en de nieuwe dagrokstijl liep vanaf een handspantaille soepel uit over de heupen en werd dan geleidelijk breder aan de zoomlijn.

Tegen 1895 zwollen de schapenpootmouwen op tot gigantische proporties en werden ze ook gebruikt op avondjurken met decolleté. De omvang van de mouwen werd benadrukt door de vergelijking van de kleine taille met riem met de eenvoudige rok met ruiten die rondom uitwaaierde om de massieve mouwkoppen in evenwicht te brengen.

Hostesschoonheden van de jaren 1890. Links – Mary Moore, rechts – Grace Palotta

Tailor Made Ready to Wear Costumes

De op maat gemaakte werd een kostuum of een pak genoemd en gemaakt van wol of keperstof. Vrouwen uit de midden- en hogere klasse droegen ze met shirtwaist blouses. Sinds 1850 waren er lossere, minder getailleerde versies van een eenvoudig pak beschikbaar voor informele kleding. Maar het maatpak zoals wij dat kennen werd voor het eerst geïntroduceerd in de jaren 1880 door de huizen van Redfern en Creed. Aanvankelijk was alleen het jasje op maat en werd het gedragen met een gedrapeerde rok met bustes.

Tegen de jaren 1890 en tot 1910 zag de rok er ook meer getailleerd uit en paste deze bij de stijl van het jasje, dat het veranderende silhouet van die tijd volgde. In de jaren 1890 werd het maatpak zowel mannelijk als onvrouwelijk gevonden, een omschrijving die gewoonlijk werd gebruikt voor een vrij eenvoudig kledingstuk. Vrouwelijke kleding als mannelijk omschrijven was denigrerend bedoeld.

Edwardse maatpakken ideaal voor op reis.

De roze maatpak hier links heeft een kort jasje met bolero-effect. Het tweede groene jasje is een jasje met een langere lijn dat populair bleef, maar tegen het einde van het Edwardiaanse tijdperk strakker werd en minder getailleerd.

Tailor mades werden altijd beschreven als ideaal voor op reis. Binnen een decennium werden ze veel veelzijdiger en werd er onderscheid gemaakt tussen de gebruikte doeken. Lichtere stoffen werden gebruikt voor maatpakken die geschikt waren voor bruiloften en zwaardere tweeds en ruwere keperstof voor alledaagse of landelijke pakken.

De modegeschiedenis laat duidelijk zien dat rond 1900 maatpakken stevig waren ingeburgerd. Vrouwen die een veranderende, meer commerciële werkplek betraden, vonden het een handige outfit voor alle doeleinden. Mannen hadden bezwaar tegen het maatpak van de vrouw omdat ze het zagen als een uitdaging voor hun autoriteit. Vrouwen leken duidelijk te maken dat ze in de toekomst meer onafhankelijkheid verdienden en wilden.

The Gibson Girl

Deze specifieke afbeelding was een stripfiguur getekend door de Amerikaanse tekenaar Charles Dana Gibson. Twintig jaar lang, tussen 1890 en 1910, satiriseerde hij de maatschappij met zijn beeld van ‘The New Woman’, die competitief, sportief, geëmancipeerd en mooi was.

Rechts – The Gibson Girl.

Haar kleding was zowel in Amerika als in Groot-Brittannië in de mode en bepaalde de mode van rokken die met geborduurde blouses werden gedragen.

Een andere Gibson-look was een overhemdkraag gedragen met ofwel een stropdas, een slappe artiestenstrik, een cravat met stropdas en een broche of een jabot met gekruiste ruches.

Mooi versierde, sierlijke blouses kregen een nieuwe betekenis en werden door elke klasse gedragen. Thuis kleermakers deden hun best om de pietepeuterige couture blouses te evenaren en ze gebruikten fijne speldenplooien, fijn borduurwerk, appliqué, inzet van kant, faggoting, plooien en kanten randjes om goede effecten te krijgen. Blouses worden gedetailleerd beschreven in het deel over de Edwardiaanse naaister.

Het Edwardiaanse silhouet 1900-1907

Het modieuze zandlopersilhouet behoorde toe aan de rijpe vrouw met ruime rondingen en volle boezem. Het S-vormige gezondheidskorset, dat uitvoerig wordt beschreven in het deel over Edwardiaanse corsetterie, was tot 1905 de norm voor modebewuste vrouwen. Het korset was te strak geregen in de taille en dwong zo de heupen naar achteren en de hangende monobosom werd naar voren geduwd in een pouter pigeon effect waardoor een S-vorm ontstond.

Het S-bocht korset en pouter pigeon effect.

Als je rijk was, zoals een gastvrouw van de Edwardiaanse society, waren cascades van kant en ultravrouwelijke kleding beschikbaar, omdat er veel arbeidskrachten waren en er veel gezweet werd.

In deze tijd was het nog steeds gebruikelijk om jurken in twee delen te maken. Het bovenlijfje was zwaar uitgebeend en leek bijna op een minikorset dat zelf over het S-bochtkorset werd gedragen.

Een bovenlijfje werd gewoonlijk op een licht uitgebeende onderlijfvoering gemonteerd die met haken en ogen zeer nauwsluitend werd vastgemaakt. Het fungeerde als een overblijfsel dat extra stabiliteit, contour en richting gaf onder de delicate bovenstof.

Tegen 1905 werden in Groot-Brittannië drukknopen gebruikt om het lijfje of de blouse aan een rok vast te maken, maar Amerika had al in 1901 kledingsluitingen.

Boven links – Edwardiaanse dagjurken met zakjes op het lijfje

Aan de voorkant van het lijfje gaven zakjes van wapperende kant of gerimpelde stof de nadruk op de lage buste lijn. De rechte mouwen van de late jaren 1890 ontwikkelden zich tot blousjes die tot polsbandjes werden samengevoegd.

Erge hoge kragen van kantstof die tot net onder de kin reikten, verlengden de hals. Ze werden vaak op hun plaats gehouden met met zijde bekleed draad dat uit één stuk draad in een reeks haken en ogen was gedraaid. Kleine draad- of baleinen bedekt met knoopsgatenzijde werden soms verspreid om de paar centimeter van de kraag om het stijve effect te behouden. Rechts – blouse met hoge hals 1906.

Hoge halzen waren overdag gebruikelijk, maar ’s avonds konden vrouwen dankzij uitzonderlijk lage halslijnen met een lief hartje, vierkant of rond decolleté veel mooie juwelen dragen. Er was geen decolleté te zien, omdat de buste tot een monobosom was samengedrukt.

De rokken waren vaak doorboord en creëerden een langgerekte trompetbelvorm als de zacht opengaande kop van een longiflorum lelie. Aangepaste versies waren minder extreem over de heupen, en liepen gewoon uit tot meer wijdte bij de zoom.

Rechts – Het S-bocht silhouet.

De hoge kraag, het S-bocht korset, de getrainde rok en de weelderige hoed hadden allemaal een effect op de houding van een Edwardiaanse dame en het gaf haar een zekere zwierige grandeur. Tussen 1906 en 1909 begon het silhouet geleidelijk te veranderen en rokken verloren volheid en het silhouet werd rechter. Voeten werden weer zichtbaar.

Het Edwardiaanse Silhouet 1908-1913

De taille werd verhoogd tot het een kolom-achtige empire lijn was of Directoire naar de stijlen ontworpen door modeontwerper Paul Poiret. Dus na 1907 keek de modegeschiedenis in een nieuwe frisse richting toen een langer korset in de mode kwam. Het korset dat bijna tot de knieën reikte was bedoeld om het figuur slanker te doen lijken.

Poiret’s ideeën waren controversieel en waren gericht op jongere vrouwen. Om meer te lezen over het tijdperk van het Oriëntalisme en Paul Poiret’s kunstenaarsvrienden die een stempel op het tijdperk drukten, ga naar Oriëntalisme In Kleding. Een van de sociale evenementen van 1908 waren de Olympische Spelen in Londen.

Het nieuwe laat Edwardiaanse silhouet. Bekijk meer silhouetten uit het Edwardiaanse tijdperk en gebruik ze voor het inkleuren van vellen modegeschiedenis.

• Kostuumtekeningen 1914-1915

• Kostuumtekeningen 1916-1917

• 1910-20 Zwarte Kostuumsilhouetten

• 1910-20 Outline Kostuumsilhouetten

Paletots, Casaques en Mantelets

De vrouwen droegen de sjaal gedurende vele jaren, maar geleidelijk aan werd hij vervangen door andere buitenartikelen zoals capes, omslagdoeken en jasjes.

De Casaque was een diep, nauwsluitend basketsjak dat tot aan de hals werd dichtgeknoopt. Een Paletot was een kort jasje met aangezette mouwen en de Mantelet was een soort halve omslagdoek. Alle artikelen hadden de snit van de bustes en kussentjes van die tijd en de kledingstukken varieerden van hoge heup tot driekwart lengte.

Edwardian Small Accessories

Ongelooflijke Edwardian Hoeden

Nadat het slankere silhouet zijn intrede deed, ontwikkelden de hoeden veel bredere randen. Weelderige versieringen zoals veren staken vaak ver over de rand uit. De hoeden werden Merry Widow hoeden genoemd naar de populaire operette uit die tijd.

Lees hier meer over Edwardiaanse hoeden.

Veertjes

Veertjes werden overvloedig gebruikt als versiering op hoeden en als boa’s. De bonthuiden van hele dieren zoals vossen en zelfs twee vossen werden gebruikt als omslagdoeken om de schouders. Estheten maakten bezwaar tegen het gebruik van dierlijke producten.

Rechts – Martial en Armand Creation met de perfect verzorgde vrouw in directoire stijl van 1912.

Let op de ongelooflijke verentooi en het overdadige goudkleurige metalen borduurwerk, fluweel en bontrandjes op de oversized mof.

Handschoenen

Wasbare kinderhandschoenen werden altijd gedragen bij buitenkleding, zowel in de winter als in de zomer. Er werden ook chique handschoenen van suède en zijde gemaakt en met fijn borduurwerk bedekt.

Parasols

Parasols werden nog steeds gebruikt als decoratieve accessoires en in de zomer dropen ze van kant en droegen ze bij aan de algehele poezelige schoonheid.

Tassen

Handtassen waren in die tijd niet in de mode, maar kleine decoratieve delicate tasjes met een sierlijk riempje dat om de pols hing, werden soms gebruikt. Dames hadden weinig geld bij zich omdat goederen op de rekening werden geboekt en slechts minimale make-up was gebruikelijk dus werd er niets bij zich gedragen.

Open auto’s zorgden nog steeds voor stoffige vuile atmosferen en landweggetjes waren vaak onberijdbaar.

Leren bovenjassen of speciale motorjassen van Burberry of Aquascutum fungeerden als bescherming tegen weer en kou. Olievlekken konden een probleem zijn, zodat vrouwen dikke gezichtssluiers droegen bij hun hoeden en zelfs brillen.

Costume History Section On Cloaks, Mantelets, Pelisses, Redingotes, Paletots