Tak tady to je, čtyřbodová perspektiva v celé své kráse. Připomíná mi to pohled z o okna v New Yorku. Kdybyste byli ve výšce obout třináctého f looru a budovy kolem vás měly třicet f loorů, viděli byste tohle. Máme stlačenou hloubku ve vertikální i horizontální rovině, přičemž každá z nich má dva body sblížení. To je svět perspektivy, ve kterém žijeme. Čím blíže se něco dostane k vašemu oku, tím větší efekt rybího oka uvidíte. Střed objektu se vynoří blíže k vám, zatímco jeho obvody se budou stlačovat zpět do prostoru.

Problém je v tom, že obvykle nejsme dostatečně blízko objektům, abychom si uvědomovali zvýšenou perspektivu, a už vůbec ne kolem středu objektů, které jsou dostatečně velké, abychom se mohli dívat nahoru a dolů.

To, co vidíte v bočním zrcátku auta, si chcete uvědomovat všude kolem sebe každý den. Ve výtvarné produkci se s tím někdy setkáte při náklonu kamery pro storyboardy nebo rozvržení.

Tady je příklad, jak perspektiva čtyř bodů ovlivňuje model. První věc, kterou se snažím, aby si studenti uvědomili, když se učí aplikovat perspektivu na své kresby, je mít povědomí o úrovni očí a poloze vzhledem k modelu. Na kresbě, kterou jsem provedl, je úroveň očí nebo linie horizontu v polovině stehen.

Vybral jsem tyto čtyři následující kresby postav, abyste viděli reakci čtyřbodové perspektivy. Uvědomte si, kde měl autor úroveň očí. Uděláte to tak, že si všimnete místa, kde tělo na okamžik jakoby splaskne, místa, které nevidíte nahoře ani dole, kde se na model díváte hlavou. Podívejte se, kde se vůči vám nachází nejbližší okraj prostorového pole, které model zaujímá. Ve většině póz ve stoje dopadá úroveň mých očí přesně do poloviny stehen modelu.

Tato kresba je úžasná, když chcete vidět perspektivu nastavenou mezi oběma nohama modelu. Protože jsou spojeny linií, je nám dán směr k levému mizícímu bodu. Jako vizuální připomínku si při kreslení modefových nohou všimněte výškového rozdílu obou na stránce (jak jsem nakreslil šipkou). Odtud můžete vidět, jak je zbytek těla ovlivněn pokyny perspektivy, které jsem nakreslil. Nejbližší okraj krabice prostoru, který zabírá, představuje obrysová čára probíhající po pravé straně jejího těla.

Podívejte se na úhly jeho chodidel, kolen, boků a čelisti. Zde jsou to boky, které jsou v úrovni mých očí. Podívejte se na linii probíhající přes jeho levou holeň, která určuje její tvar a směr síly.

Tady chodidla ond ramena hoppen padají na linie perspektivy, ve které se tělo nachází. Podívejte se, jak boky nedělají některé. Kolena modelu rud na úrovni mých očí nebo linie horizontu. Tělo je složité a con pohybovat se prezentovat různé perspektivy v jedné póze. Musíte si být vědomi linie očí a toho, jak celá póza sedí ve čtyřech rozměrech.

Schody, na kterých model sedí, rudou naší nejzřetelnější stopou perspektivy této kresby. Podívejte se na jejich úhel vzhledem k úhlu jejích prsou a ramen nebo na přímku, která představuje zadní část její hlavy. Je zde silný pocit, že se na ni díváme vzhůru.

V mých hodinách studenti za domácí úkol kreslí pět hlav týdně. Nechávám je to dělat tak, že si nejprve najdou oběť. (Nekreslete z časopisu, ten je plochý, což vlastně práci ztěžuje.) Pak se mají podívat na svůj vztah k této osobě, aby zjistili, v jaké krychli perspektivy se hlava nachází, a nakreslit ji. Nakonec by měli hlavu nakreslit pomocí povrchových linií, aby byla znázorněna struktura. Později v průběhu roku přejdou ke kreslení rukou a nohou, přičemž mají na mysli stejné disciplíny.

B. Struktura 1. Povrchové čáry

Mnoho ort skříní učí žáky kreslit postavu pomocí krychlí a válců. Domnívám se, že to je pro výtvarníky dobrý základ. Umožňuje to vidět úhly a roviny perspektivy na těle tak, jak jsme se je právě naučili.

Lidské tělo je však náhodou trochu složitější než jen krychle a válce. V této části druhé kapitoly vám ukážu kresby, které mají linie evokující sílu a popisující tvar. K tomu dojde pomocí povrchových linií.

Dlouhý výklad v první kapitole byl začátkem toho, jak se síla ovíjí kolem formy. Nyní se zaměříme na formy.

Uvidíme zde plošné linie s jednoduchými strukturami. Válec vlevo ukazuje linie, které přiléhají k formě a obtékají ji. Některé z nich se táhnou podél jeho povrchu od jednoho konce k druhému. Vpravo vidíme čáry, které nevysvětlují povrch válce. Místo toho se zdá, že se do něj zařezávají. Rámeček dole nám ukazuje, jak popsat rovný povrch pomocí čar. Čárami povrchu lze také popsat změnu rovin. Stejně jako u válce se nevhodné čáry zařezávají do povrchu pravé strany krabice.

Tato část knihy vám také pomůže odpoutat se od okraje tělesa neboli jeho obvodu. Model zabírá místo a vy chcete umět vysvětlit jak. Naučíte se vnímat sílu v celém tvaru a to vám zase umožní uvědomit si strukturální a rytmické souvislosti. Pamatujte, že okraj modelu existuje díky tomu, kde vzhledem k modelu sedíte. Pokud byste vy nebo model změnili místo nebo polohu, hrana se změní.

Věnujte pozornost umístění přirozeného středu na f ormách, kterým rozumíte. Například nos na obličeji, střed hrudního koše nebo pupek na břiše. Na zádech máte zřejmě páteř. Na nohou najdete modelova kolena a špičku chodidla. U paží můžete použít střed bicepsu nebo deltového svalu pro vysvětlení každé z těchto dif ferentních rovin.

Pokud se vrátíme k hierarchii, přemýšlejte o tom, že se nejprve budete zabývat většími strukturami a pak menšími. Pochopte směr a tvar hrudního koše dříve, než nakreslíte svaly, které se k němu připojují. Vzpomínám si, že když jsem poprvé zažíval požitek z vidění prostoru, bylo to díky tomu, že mi instruktor řekl, abych si představil, že jsem mravenec lezoucí po povrchu těla modelu. Všechno je v porovnání s vámi velké. Je to pro vás nová krajina, kterou můžete prozkoumat. Na vaší cestě se objeví kopce, údolí a náhorní plošiny. Projíždějte peřejemi síly v postavě. Čím více dokážete věřit tomu, co vám říkám, otevřete svou mysl a obklopíte to, co vidíte, tím rychleji získáte vědomí prostoru.

Dalším cvičením v kreslení postavy je, že se budete chovat, jako byste model tužkou sochali. Kreslete, jako byste ho hrotem tužky hladili. Vnímejte f ormy ve své mysli a vyjádřete je na stránce.

Někdy si studenti toto cvičení pletou s kreslením stínů. Nehledáme stín, hledáme formu prostřednictvím síly.

Michelangelo se mi vybaví, když přemýšlím o linii zobrazující sílu a formu. Byl mistrem v tom, aby složitá skupina svalů, jako jsou záda, fungovala jako celek. To není snadný úkol. Obrovské moře výčnělků a prohlubní by dokázalo každého umělce zmást a ztratit.“

Na počátku dvacátého století žil muž jménem Charles Dana Gibson. Nejvíce ho proslavilo dílo „Gibsonovo děvče“. Jeho řádky se zabývaly především strukturou. Vše zabíralo prostor, když ilustroval výjevy z tohoto období. Nakladatelství Dover vydává vynikající knihu s názvem „The Gibson Girl and Her America: Nejlepší kresby Charlese Dany Gibsona“. Naštěstí jsem málem zakopl o dva velké staré svazky jeho prací na podlaze antikvariátu v jižním Jersey. Rozhodně jde o vzácný nález.

Heinrich Kley byl umělec, o kterém jsem nikdy neslyšel, dokud mi o něm neřekli zástupci společnosti Disney. V té době mi chyběla forma a Kleyho kresby nebyly. Kley byl německý umělec, který dělal satirické karikatury pro německé noviny. Tyto ilustrace jsou plné života a kreativity. Vše kreslí s ohledem na pevnost a používá k tomu čáru. Kreslí kentaury a satyry, tančící slony a aligátory, obry a víly, to vše ve službách svého politického názoru. Jeho kniha je snadno dostupná a stojí méně než deset dolarů. „The Drawings of Heinrich Kley“ od nakladatelství Dover. Je to investice, která stojí za to.

Současným mistrem, který umí dát linii sílu a formu, je Frank Frazetta. Někteří z vás ho možná znají jako skvělého malíře fantasy, ale jeho černobílá tušová tvorba je také inteligentní a krásná. Jeho tahy štětcem evokují pevnost a sílu zároveň. Podívejte se na knihu „Frank Frazetta, The Living Legend “ a uvidíte několik skvělých příkladů.

Jděte se podívat na sochy Richarda MacDonalda, abyste získali představu o tom, co by vaše kresby měly evokovat. Jeho sochy jsou neuvěřitelným ztvárněním postav, které zabírají prostor díky rytmu, formě a poetické síle. Jeho dílo si můžete prohlédnout na stejnojmenné webové stránce.

(Opět platí, že model nekopírujte, ale ztvárněte ho.) Musíte je přetvořit na papír. Obvykle dávám studentům desetiminutové pózy k aktualizaci těchto cvičení. Začněte také důsledně kreslit ruce a nohy v rámci každé kresby. Dodávají vytvářeným obrázkům další úroveň výrazu.

Takže, tady jsme rudí, model v perspektivě ond zobrazující formu prostřednictvím sochařských linií. Podívejte se, jak většina surfoce linií skulpturuje spoce modelu ond olso pohybuje ve směru síly tohoto portu těla. Jako příklad si prohlédněte povrchové linie podél hrudního koše, které nám dávají jeho tvar, ale také pocit švihu vzhůru způsobený zvednutou paží modelu. Podívejte se také, jak povrchové linie hrudního koše a boků pomáhají vysvětlit jejich různé směry v prostoru, což napomáhá jasnějšímu vyprávění o myšlenkách pózy.

Nakreslil jsem to jako jednodušší hmoty vpravo. Pravá noha ve vztahu ke kyčli je perspektivně přísnější. Vychází směrem k nám rychleji než kyčel. Lýtko také rychle klesá zpět do stránky. Schopnost vytvořit trojrozměrnost nebo pocit hlubokého papíru je zázrakem kresby.

Nechávám studenty pokrýt co největší část těla modelu silnou linkou, abych urychlil proces jejich pochopení. Čím více to budete dělat, tím rychleji se to naučíte.

Tady Seung účinně točí o poměrně obtížné perspektivní situaci. Seungova kresba nám ukazuje, jak vytvarovat tělo pomocí linie a ještě diskutovat o jeho silách. Na povrchu žeber se nám ukazuje jejich zaoblení a vnější tlak, který snášejí. Všimněte si zde zobrazeného konceptu nataženého břicha i jeho povrchu. Na okraj si také všimněte, jak velká je zde na této kresbě hloubka. Velikost modelovy ruky je znatelně menší než velikost jeho nohy.

Prozkoumejte tuto kresbu a podívejte se, jak linie struktury také popisují sílu. Tuto kresbu jsem začal rozmachem hřbetu. Všimněte si rovných, tvrdých momentů ramene, ruky a hlavy.

Tady je méně fyzické kresby. Čáry jsou použity účelně, aby nám pomohly pocítit pevnost tvarů modelu. Tloušťku nohou a tlak, který na ně vyvíjí váha modelu, zde odhalují všechny povrchové linie. Podívejte se na kolena a zaoblení hrudního koše, abyste zjistili další strukturu.

Tady kon vidíte, jak plo ce, kde se stýkají žebra a boky, je v perspektivě těchto struktur nejdále od nás. Podívejte se, jak jsem si poradil s vlasy, abych ukázal pevnost.

Pokračujte ve čtení zde:

Pomohl vám tento článek?