By Jacy Burroughs

1. Proč se mu říká lesní roh? Kolem správného názvu tohoto nástroje panují nejasnosti. Většina neanglicky mluvících zemí nepoužívá nacionalistický přívlastek. Dokonce i ve Francii se mu říká jednoduše cor. V roce 1971 doporučila Mezinárodní společnost pro lesní roh, aby se v angličtině jako uznávaný název nástroje používal „horn“. Bohužel se to neujalo, zejména ve Spojených státech. Z mých zkušeností hráče na lesní roh vyplývá, že tento nástroj je v celém základním a středním školství označován jako lesní roh. Teprve na vysoké škole jsem se dozvěděl, že „horna“ je mezi profesionály uznávanější termín. Přívlastek „francouzský“ je velmi zavádějící, protože tento nástroj ani není francouzský, což mě přivádí k mému druhému faktu.

2. No, když roh není francouzský, kde se vzal? Dnešní lesní roh pochází z loveckých rohů. Lovecké rohy se v šestnáctém století používaly jak ve Francii, tak v Německu. Není jasné, kdy přesně byly první lovecké rohy použity v hudebním prostředí, ale je pravděpodobné, že francouzský skladatel Jean-Baptiste Lully je použil v baletu v roce 1664. Zatímco Francouzi možná jako první zavedli lovecký roh do orchestru, byli to Němci, kteří vyvinuli techniku hry a nástroj zmodernizovali. Heinrich Stölzel vynalezl v roce 1814 první lesní roh s ventily.

3. Proč hráči na lesní roh vkládají ruku do zvonu? Umístění ruky do zvonu pochází z osmnáctého století a z používání „ručního zastavování“. Protože první orchestrální lesní rohy neměly ventily, byly schopny hrát pouze tóny, které existovaly v overtonové řadě. Aby vyřešil problém rozsahu na lesním rohu, vynalezl A. J. Hampel (další Němec) techniku zvanou hand stopping. Když hráči na lesní roh rukama částečně nebo úplně zavřeli zvon, změnila se výška tónu tak, že bylo možné vytvářet diatonické stupnice v širším rozsahu. Nyní, když mají lesní rohy ventily, mají hornisté možnost hrát chromaticky v celém rozsahu bez ručního zastavování. Někteří moderní skladatelé však stále vyžadují zastavený roh, což je efekt používaný k vytvoření nosového témbru. Moderní lesní rohy jsou ve skutečnosti stavěny o čtvrttón ostřeji, takže při zasunutí ruky do zvonu se výška tónu koriguje.

4. Proč musí hornisté tolik transponovat? Stejně jako při vkládání ruky do zvonu se transponování datuje zpět k přirozenému rohu. Protože přirozený roh (na obrázku výše) neměl ventily, byl schopen hrát pouze v jedné tónině. To způsobovalo hudebníkům problémy, protože potřebovali několik nástrojů v různých tóninách. Jako řešení tohoto problému vynalezli výrobci lesních rohů křivule, což byly různě dlouhé trubky, které se daly zasunout do rohu a měnit tak tóninu nástroje. Proto budou orchestrální party skladatelů z osmnáctého a velké části devatenáctého století vyžadovat „lesní roh Es“, „lesní roh A“ atd. Moderní lesní roh je postaven v tónině F. Namísto použití transponovaných partů se od hráčů na lesní roh často očekává, že budou schopni transponovat do správné tóniny z původních partů.

5. V tomto případě je třeba, aby hráči na lesní roh byli schopni transponovat do správné tóniny. Proč je třetí part lesního rohu často vyšší než druhý part lesního rohu? Po celé období klasicismu bylo zcela standardní mít v symfonické hudbě dva lesní rohy. Horny však hrály především podpůrnou, harmonickou roli, zajišťovaly tonické a dominantní triády, jako ve většině hornových partů v Haydnových a Mozartových symfoniích. V období ručních lesních rohů (kdy se používalo ruční stopování) vznikly odlišné role prvního a druhého lesního rohu. První lesní roh, označovaný jako cor alto, hrál především v horní části rejstříku, zatímco druhý lesní roh, označovaný jako cor basse, se specializoval na hru v nízkém rejstříku a měl lépe rozvinutou techniku hry rukou díky větší vzdálenosti mezi jednotlivými party v overtonové řadě. Když Beethoven v roce 1803 přidal do své symfonie Eroica třetí lesní roh, napsal tento part výše než druhý lesní roh, i když stále níže než první. To byl počátek dodnes používané tradice, kdy se první a třetí roh považují za „vysoké rohy“ a druhý a čtvrtý roh za „nízké rohy“. Mnoho moderních skladatelů se rozhodlo v této tradici pokračovat. Někteří skladatelé, zejména v žánru dechového orchestru, však napíší druhý roh výše než třetí roh.

6. Proč jsou hornisté známí tím, že praskají tolik tónů? Na nehudebníky často dělá dojem, že žesťové nástroje dokáží zahrát tolik tónů s pouhými třemi ventily. Je to proto, že žesťové nástroje jsou postaveny na overtonové (neboli harmonické) řadě. Overtonová řada jsou v podstatě všechny tóny, které lze zahrát na jeden prstoklad (znázorněno výše). Primární rozsah lesního rohu je ve třetí oktávě overtonové řady, zatímco ostatní žesťové nástroje hrají většinou ve druhé oktávě overtonové řady. Protože ve třetí oktávě jsou harmonické tóny blíže u sebe, je pro hráče mnohem snazší trefit špatný tón. Z tohoto důvodu je lesní roh často označován za nejobtížněji hratelný nástroj. Takže až příště uslyšíte hráčku na lesní roh, jak netrefí notu, dejte jí trochu volnosti.

7. Jednoduchá, dvojitá, nebo trojitá? Jednoduchý roh má jednu sadu trubek připojených k ventilům. Často se vyskytuje v tónině F nebo B, ale většinou se na něj hraje v tónině F, zejména ve Spojených státech. Jednoduché lesní rohy jsou skvělé pro mladé začátečníky, protože jsou lehčí a levnější.

Dvojitý lesní roh je nejběžnějším typem lesního rohu, na který se hraje. Má dvě sady trubek připojených ke třem ventilům a čtvrtý ventil, známý jako spoušť, který umožňuje hráči přecházet mezi tóninou F a tóninou B-dur. Dvojitý roh v podstatě kombinuje dva typy jednoplátkových rohů a pomáhá odstranit problémy s tónem a výškou tónu, které se vyskytly u jednoplátkového rohu. Dvojitý roh také usnadňuje práci ve vysokém rejstříku. Většina hráčů používá ve vysokém rejstříku béčkovou stranu horny (přístupnou stisknutím spouště), protože se jedná o kratší sadu trubek.

Trojitá horna byla vynalezena pro vytvoření ještě větší jistoty ve vysokém rejstříku. Využívá F a B-roh a třetí, descantový roh v Es. Má tedy tři sady trubek připojených k ventilům a dva spouštěcí ventily, které zpřístupňují buď béčkovou, nebo esovou stranu rohu. Je mnohem dražší než dvojitý roh a jen zřídka je k dispozici v méně než profesionálních modelech.

8. Proč mají některé lesní rohy zvony, které se oddělují? Kvůli neforemnému tvaru rohu je těžkopádný při přenášení a přepravě. Odnímatelný zvon byl navržen proto, aby se hráčům na lesní roh usnadnilo cestování s jejich nástroji v komerčních leteckých společnostech. Díky odnímatelnému zvonu lze lesní rohy přepravovat v kompaktnějších pouzdrech, která se vejdou do zavazadlového prostoru nad hlavou v letadle. Nezpůsobuje žádné znatelné rozdíly ve zvuku lesního rohu. Výrobci nástrojů mohou zvon rohu zkrátit, aby byl odnímatelný.

9. Takže chcete hrát ve Vídeňské filharmonii? V tom případě budete muset hrát na jedinečný typ lesního rohu známý jako vídeňský roh. Místo rotačních ventilů (jako u moderního lesního rohu) nebo pístových ventilů (jako u trubky) používají vídeňské rohy Pumpenvalve, což je typ dvoupístového ventilu. Zatímco moderní roh má větší otvor než jeho předchůdci, což umožňuje větší a hlasitější tón, vídeňský roh se velikostí a hmotností podobá přirozenému rohu. Na rozdíl od dvojrohu se rozeznívá pouze v F; hráči nemají výhodu, kterou poskytuje přepínání mezi F a B-stranou rohu. Je známý svým teplým, měkkým zvukem.

10. Jaký je standardní počet lesních rohů v symfonii? Když se lesní roh poprvé stal standardním nástrojem v orchestru, skladatelé často psali dva party lesního rohu, part vysokého rohu a part nízkého rohu. Beethoven byl první, kdo rozšířil počet rohů v symfonickém díle nad dva. Ve své Třetí symfonii psal pro tři lesní rohy a v Deváté symfonii přidal čtvrtý lesní roh. Beethovenova příkladu následovalo mnoho skladatelů a čtyři hornové party se staly standardem. Ve druhé polovině devatenáctého století, kdy orchestr stále rostl a získával na popularitě, začali skladatelé jako Wagner, Mahler a Richard Strauss pravidelně psát čtyři až osm rohových partů. Straussova Alpská symfonie vyžaduje celkem 20 lesních rohů! Osm lesních rohů hraje v průběhu celého díla na pódiu a 12 rohů hraje mimo pódium. V orchestrálních nebo kapelních skladbách se však stále nejčastěji objevují čtyři hornové party, ale není neobvyklé, že se na pódiu objeví i pátý hornista. Zatímco obvykle hraje jeden hráč na part, pátý hráč se často používá jako asistent hlavního lesního rohu. Hlavní hornisté hrají první hornové party, které jsou nejvyšší a obsahují nejvíce sól. Další hráč slouží k tomu, aby si hlavní hráč mohl odpočinout, často před důležitými sóly.

Bonus: Jak začít? Teď, když už roh znáte a máte ho rádi, je čas začít cvičit! Navštivte stránky sheetmusicplus.com, kde najdete ty nejlepší noty pro lesní roh.

Hráči na lesní roh, neváhejte se ozvat s relevantními informacemi nebo zábavnými fakty o lesním rohu!