By Glen C. Strathy

Tarinaan sopivan kerrontatavan valinnalla on paljon merkitystä. Se on päätös, joka määrittää näkökulman tai näkökulman, josta lukijasi kokee tarinan, sekä näkökulman, joka päähenkilöllä on tarinan tapahtumiin. Se määrittää lukijan ja päähenkilön välisen suhteen ja monissa tapauksissa myös kertojan, lukijan ja päähenkilön välisen suhteen.

Kun aloitamme kirjoittamisen, valitsemme usein kerrontatavan, joka muistuttaa suosikkikirjojemme kerrontatapaa. Koska aivomme ovat viettäneet paljon aikaa kyseisen moodin kanssa, se on tuttu ja mukava.

Mutta se, että suosikkikirjailijasi käyttää tiettyä moodia, ei tarkoita, että se olisi paras moodi kirjoittamaasi kirjaan. Jos käytät aikaa harkitaksesi muita moodeja – tai, mikä vielä parempaa, kokeillaksesi kirjoittamista useilla eri moodeilla – saatat huomata, että jokin toinen moodi herättää tarinasi eloon voimakkaammin.

Katsotaanpa siis joitakin vaihtoehtoja.

Periaatteellisimmillaan kerrontatila voidaan luokitella kolmella eri tavalla:

• aikamuodon mukaan (menneisyys, nykyisyys tai tulevaisuus). Englanninkielisiä verbejä on itse asiassa kuusi aikamuotoa, mutta vain näillä kolmella on merkitystä, kun keskustelemme kerrontamuodosta. Mennyt ja nykyinen aikamuoto ovat yleisimmät. Tulevaisuuden aikamuodossa kirjoitetut romaanit ovat harvinaisia, koska sitä on haastavampi ylläpitää pitkiä aikoja, vaikka poikkeuksia on aina olemassa.
• Henkilön mukaan (ensimmäinen tai ”minä”, toinen tai ”sinä” tai kolmas). Kolmannen persoonan kerronta on yleisintä, ensimmäisen persoonan ollessa lähellä toista. Kuten tulevaisuudessakin, toisen persoonan kerronta on harvinaista, koska sitä on vaikea ylläpitää romaanipituisissa teoksissa, mutta se on mahdollista. Huomaa, että ensimmäisen persoonan kerronta ei tarkoita sitä, että jokainen lause on kirjoitettava ensimmäisessä persoonassa, vaan ainoastaan sitä, että tarpeeksi monta lausetta on kirjoitettu, jotta syntyy tunne henkilökohtaisesta kertojasta.
• Näkökulman mukaan (kaikkitietävä tai rajoitettu). Ja tässäkin on joitakin variaatioita, joita tarkastelemme. Aloitetaan kuitenkin viimeisestä kategoriasta, koska näkökulma on oikeastaan avain kaikkien kerrontatapojen erottamiseen toisistaan.

A. Kaikkitietävä näkökulma

Vaikka se on viime vuosikymmeninä menettänyt suosiotaan, kaikkitietävä kerronta on ollut useimpien tarinoiden tavanomainen kerrontatapa.

”Kaikkitietävä” tarkoittaa kirjaimellisesti ”kaikkitietävä”, ja kaikkitietävässä kerronnassa kirjoitetaan jumalankaltaisen olion näkökulmasta, joka tietää ja hahmottaa kaiken tarinaan liittyvästä asiasta, mutta joka ei itse asiassa ole tarinan maailman osa. Kaikkitietävä kertoja kertoo tarinan objektiivisesti ja voi vaihtaa näkökulmaansa tai keskittymistään paikasta toiseen, hahmosta toiseen, ikään kuin hänellä olisi käytössään useita liikkuvia kameroita ja mikrofoneja kaikkialla tarinamaailmassa.

Voidaan ajatella, että kaikkitietävä kertoja on kirjailijan ääni. Se on persoonattomuuden ja auktoriteetin naamio, jonka kirjailija omaksuu kertoessaan tarinaa.

Ominaisuudet kaikkitietävässä kerronnassa

• Kirjoitetaan kolmannessa persoonassa, yleensä menneessä aikamuodossa, mutta joskus myös nykyhetkessä tai jopa tulevaisuudessa.
• Objektiivisuus. Lukija tuntee ikään kuin ”katselisi” hahmoja ja tapahtumia sen sijaan, että olisi yksi tarinan hahmoista.
• Antaa lukijalle laajan näkökulman tarinaan, koska kertoja voi mennä minne tahansa tarinan maailmassa.
• Kertoja on luotettava. Voit luottaa siihen, että kertoja tietää mistä puhuu ja kertoo tarinan rehellisesti. Lukijalla ei ainakaan ole mitään mahdollisuutta kyseenalaistaa tai olla eri mieltä kertojan kertomusta tapahtumista, koska tapahtumista kertova taho on sama, joka on keksinyt tapahtumat.
• Mahdollistaa dramaattisen ironian. Lukija voi saada selville asioita, joita päähenkilö ei saa selville, koska kertoja voi kuvata kohtauksia, joista päähenkilö on poissa, tai yksinkertaisesti antaa lukijalle tietoja, joita päähenkilöltä puuttuu.

Puute kaikkitietävästä kerronnasta

• Impersonaalinen. Lukija tuntee vähemmän yhteyttä johonkin hahmoon (kuten päähenkilöön).

B. Rajoitettu näkökulma

Useimmat romaanit on nykyään kirjoitettu kerrontatapaan, joka rajoittuu yhden hahmon näkökulmaan. Tätä näkökulmahahmoa Dramatica kutsuu yleensä ”päähenkilöksi” erottaakseen sen päähenkilöstä. Päähenkilö voi olla päähenkilö, mutta on myös mahdollista, että päähenkilö on joku muu kuin päähenkilö. Esimerkiksi teoksessa Suuri Gatsby Gatsby on päähenkilö (joka tavoittelee Daisya ja kaikkea, mitä hän edustaa), mutta tarina kerrotaan Nickin näkökulmasta, joka on päähenkilö.

Muutama kerrontatapa kuuluu kategoriaan rajoitettu:

Kolmas persoona, rajoitettu.

Kolmas persoona, rajoitettu kerronta on samankaltaista kuin kaikkitietävä kerronta sillä erotuksella, että kerronta kuvaa tarinaa päähenkilön näkökulmasta. Lukijalle kerrotaan vain se, mitä päähenkilö tietää tai havaitsee, ja hän on perehtynyt vain päähenkilön ajatuksiin ja tunteisiin. Kaikki, mitä muiden hahmojen päässä tapahtuu, voidaan päätellä vain siitä, mitä päähenkilö havaitsee heistä (heidän puheestaan, tekemisistään, ilmeistään, eleistään jne.).

Kolmannen persoonan rajoitetun kerronnan piirteitä:

• Kirjoitetaan kolmannessa persoonassa, yleensä menneessä aikamuodossa, mutta joskus myös nykyhetkessä tai jopa tulevaisuudessa.
• Rajoittuu päähenkilön näkökulmaan
• Luo intiimimmän yhteyden päähenkilön ja lukijan välille kuin kaikkitietävässä kerronnassa.
• Ei mahdollista dramaattista ironiaa, koska lukija ei voi oppia mitään sellaista, mitä päähenkilö ei ajattele tai havaitse.
• Kertoja on yleensä luotettava siinä mielessä, että voi luottaa kertojan kertomukseen siitä, mitä päähenkilö havaitsee. (Tietysti muut hahmot voivat valehdella tai johtaa päähenkilöä harhaan ja tulkita asioita väärin.)

Kolmas persoona, rajoitettu, on monella tapaa kerronnan kultainen standardi, sillä se tarjoaa keskitason kaikkitietävän ja ensimmäisen persoonan kerrontatapojen välille.

Ensimmäinen persoona, menneessä aikamuodossa.

Ensimmäinen persoona, menneessä aikamuodossa.

Ensi persoona, rajoitettu, on nykyään hyvin yleistä kerrontaa. Sen suurin etu on se, että se luopuu kertojasta keskushenkilönä päähenkilön ja lukijan välissä. Menneessä aikamuodossa päähenkilö kertoo oman tarinansa suoraan lukijalle, joka ottaa päähenkilön luottamushenkilön roolin. Lukijasta tämä kerrontatapa tuntuu siltä kuin hän istuisi kahden kesken päähenkilön kanssa, kun tämä kertoo elämäntarinaansa.

Ensimmäisen persoonan, menneessä aikamuodossa tapahtuvan kerronnan ominaisuudet:

• Kirjoitettu ensimmäisessä persoonassa, menneessä aikamuodossa (ilmeisesti).
• Päähenkilö viittaa itseensä sanalla ”minä” ja joissakin tarinoissa lukijaan sanalla ”sinä”.
• Rajoittuu (jälleen kerran, ilmeisesti) siihen, mitä päähenkilö päättää kertoa lukijalle käsityksistään.
• Lukija nauttii läheisyydestä päähenkilön kanssa. Lukija saattaa jopa tuntea itsensä imarrelluksi siitä, että päähenkilö luottaa häneen tarpeeksi jakaakseen niin paljon henkilökohtaisia tietoja.
• Päähenkilöllä on ollut aikaa miettiä tarinan tapahtumia (siksi mennyt aikamuoto) ja hän on saattanut ammentaa kokemuksistaan oivalluksia.
• Kertoja voi olla epäluotettava. Päähenkilö voi muistaa asioita väärin, valehdella lukijalle, jättää yksityiskohtia kertomatta, vääristellä itseään, kääntää tapahtumia eri tavoin jne.
• Ei dramaattista ironiaa, koska päähenkilö voi kertoa lukijalle vain sen, mitä hän tietää.

Ensimmäisen persoonan, menneen aikamuodon haittapuoli:

• Lukija voi varmuudella olettaa, että päähenkilö selviytyy hengissä tarinasta, sillä muutoinhan hän ei eläisi kertoakseen sen. Poikkeuksia toki on, esimerkiksi kun päähenkilö kertoo tarinaa haudan takaa, mutta ne tuntuvat hieman huijaukselta. Lisäksi voisi olla mahdollista, että tulevaisuuden aikamuodossa olisi selvänäköinen päähenkilö, joka kuvailee tulevaisuuttaan, mutta se olisi melko epätavallista.

Ensimmäinen persoona, preesens.

Tässä variaatiossa päähenkilö näyttää kertovan tapahtumia itselleen sitä mukaa kuin ne tapahtuvat. Yleensä ei synny illuusiota siitä, että lukija olisi päähenkilön luottamushenkilö. Lukija ei ole lainkaan läsnä päähenkilön tajunnassa. (No, luultavasti voisi kirjoittaa tarinan, jossa päähenkilö lähettää ajatuksiaan teknologian välityksellä jollekin toiselle, mutta se olisi epätavallinen keino.)

Ensimmäisen persoonan, preesensissä tapahtuvan kerronnan piirteitä:

• Kirjoitetaan ensimmäisessä persoonassa, preesensissä.
• Rajoittuu päähenkilön havaintoihin.
• Päähenkilöllä ei ole ollut tilaisuutta miettiä tapahtumia, koska ne tapahtuvat juuri nyt.
• Kerronta on yleensä luotettava. Koska päähenkilö näyttää puhuvan itselleen, voidaan olettaa, ettei hän valehtele. Päähenkilö voi kuitenkin tulkita väärin sen, mitä hän havaitsee.
• Ei dramaattista ironiaa.
• Lukijan ja päähenkilön välinen intimiteetti on mahdollisimman suuri. Lukija kuvittelee itsensä automaattisesti päähenkilöksi.

C. Joitakin muunnelmia kerrontatavasta

Kirjailijat ovat tietysti kokeilleet kerrontatapoja hyvin pitkään ja keksineet monia muunnelmia perusasioista. Tässä muutama pohdittavaksi…

Henkilökohtainen kertoja.

Henkilökohtainen kertoja voidaan nähdä variaationa sekä ensimmäisen persoonan että kaikkitietävän kerronnan moodeista. ”Hahmokertojalla” tarkoitan tarinoita, joita ei kerro päähenkilö, vaan tarinamaailman sivuhenkilö – joku, jolla ei ole suurta roolia tarinan lopputuloksessa eikä hän ole päähenkilö eikä päähenkilö, mutta joka on kuitenkin osa tarinamaailmaa.

Hahmokertojien ominaispiirteet:

• Kirjoitetaan yleensä menneessä ajassa. (Teoriassa preesens on mahdollista, mutta se olisi haastavaa. Tulevaisuuden aikamuoto viittaisi siihen, että kertoja on jonkinlainen profeetta.)
• Kirjoitetaan suurimmaksi osaksi kolmannessa persoonassa. Näin ollen tuntuu suurimman osan ajasta kaikkitietävältä kerronnalta, paitsi että silloin tällöin hahmokertoja tekee läsnäolonsa tunnetuksi viittaamalla itseensä sanalla ”minä.”
• Joskus hahmokertoja näyttää myös laittavansa lukijan tarinan maailmaan viittaamalla lukijaan sanalla ”sinä.”
• Kertoja voi olla epäluotettava. Päähenkilön tavoin hahmokertoja voi valehdella lukijalle, tehdä vääriä johtopäätöksiä, tulkita asioita väärin jne.
• Dramaattinen ironia ei yleensä ole mahdollista, mutta lukija voi kuitenkin huomata tilanteita, joissa kertoja tulkitsee tapahtumia väärin.

Henkilökohtaisen kertojan haitat:

• Toisin kuin kaikkitietävässä kerronnassa, tarina rajoittuu siihen, mitä henkilökohtaisen kertojan voidaan kohtuudella olettaa tietävän, joko siksi, että hän on ollut tapahtumien silminnäkijä, tai siksi, että hän on selvittänyt tapahtumat jollakin muulla keinolla (tutkimuksilla, haastatteluilla jne.).).
• Hahmokertoja ei voi kuolla kesken tarinan, sillä kuka muuten kertoisi lopun?

Moninäkökulmaisuus.

Jotkut romaanit kerrotaan useamman kuin yhden hahmon näkökulmasta. Näin romaanissa on käytännössä useita päähenkilöitä, vaikka kaikilla hahmoilla ei välttämättä ole yhtä suurta painoarvoa.

Joskus on yksi ”varsinainen” päähenkilö, jonka päätös määrää tarinan lopputuloksen, kun taas muilla näkökulmahenkilöillä on vähäisempi rooli. Toisissa tarinoissa pyritään siihen, että kahdella tai kolmella POV-hahmolla on tasapainoisemmat roolit tarinassa.

Moninäkökulmaisen kerronnan ominaisuuksia:

• Voidaan käyttää joko kolmannen persoonan, rajoitetun persoonan tai ensimmäisen persoonan kerrontaa, joko menneessä tai nykyhetkessä.
• Voi tarjota joitakin kaikkitietävän kerronnan etuja (näkökulman vaihtaminen) yhdessä rajoitetun kerronnan intiimiyden kanssa.
• Dramaattinen ironia on mahdollista, koska lukija voi oppia yhden hahmon näkökulmasta asioita, joita toinen hahmo ei välttämättä tiedä.
• Käytetään usein romantiikassa antamaan miespääosan näkökulma.

Moninäkökulmaisen kerronnan haittapuolia:

• Mitä enemmän näkökulmahahmoja on, sitä vähemmän lukija tuntee yhteyttä mihinkään hahmoon. Liian monta POV-hahmoa saa tarinan tuntumaan enemmänkin kaikkitietävältä kerronnalta.
• Kirjailijan on pidettävä huolta siitä, että lukija tietää aina, kenen näkökulmassa hän on. (Nyrkkisääntö: älä koskaan vaihda näkökulmaa kohtauksen sisällä.)

Epistolaromaanit.

Nämä ovat romaaneja, jotka on kirjoitettu kirjeiden tai joskus päiväkirjojen muodossa. Jotkut näistä romaaneista koostuvat sarjasta yhden hahmon kirjoittamia kirjeitä tai päiväkirjamerkintöjä, tai koko romaani voi olla yksi pitkä kirje. Tapa on hyvin lähellä ensimmäisen persoonan, menneessä aikamuodossa tapahtuvaa kerrontaa, paitsi että kirjeet tai merkinnät on usein päivätty.

Muut epistolaromaanit koostuvat useiden hahmojen kirjoittamista kirjeistä, mikä on yksi vanhimmista tavoista kertoa tarina useasta eri näkökulmasta.

Tajuntavirta.

Tajuntavirta ei ole sama kuin ensimmäisen persoonan, preesensin aikamuodossa tapahtuva kerronta, vaikka yhtäläisyyksiä löytyykin. Molemmat antavat lukijalle paljon yksityiskohtia siitä, mitä päähenkilön päässä tapahtuu. Molemmat kertovat siitä, mitä hahmolle tapahtuu nykyhetkessä. Ensimmäisen persoonan nykyhetken kerronta antaa kuitenkin tunteen, että POV-henkilö kertoo tarinaa, vaikkakin vain itselleen.

Tajuntavirta taas tuntuu siltä, kuin päähenkilön ajatuksiin ja havaintoihin olisi kytketty tallennuslaite. Näissä ajatuksissa ja käsityksissä on raakuutta, ikään kuin ne syntyisivät ilman tietoista valintaa. Kielioppiin tai välimerkkeihin kiinnitetään paljon vähemmän huomiota, ja päähenkilön mieli voi vapaasti harhailla aiheen vierestä.

Tajuntavirtaa käytetään enimmäkseen kirjallisessa kaunokirjallisuudessa ja tuskin koskaan juonivetoisessa genrekirjallisuudessa.

Kerrontatapojen kokeilu

Taataksesi tarinallesi sopivan kerrontatavan voit aloittaa valitsemalla juonestasi yhden tapahtuman. Kirjoita tämä tapahtuma käyttäen sitä kerrontatapaa, joka tuntuu luontevalta.

Kirjoita seuraavaksi sama tapahtuma uudelleen, mutta valitse tällä kertaa eri kerrontatapa. Yksinkertaisin tapa on kirjoittaa kohtaus eri hahmon näkökulmasta tai siirtyä kaikkitietävästä kerronnasta rajoitettuun kerrontaan (tai päinvastoin).Voit myös vaihtaa aikamuotoa tai persoonaa.

Voit toistaa tämän harjoituksen useita kertoja.

Usein huomaat, että tarinallesi sopivalta tuntuva kerrontatapa ei olekaan se, jonka valitsit ensimmäisenä. Itse asiassa joskus saatat luulla tietäväsi, kuka päähenkilöstäsi tulee, mutta tämän harjoituksen tekeminen osoittaa sinulle, että toinen hahmo on itse asiassa paljon kiinnostavampi, ja tämä löytö muuttaa koko tarinaa.

Saatat myös huomata, että muiden hahmojen näkökulmasta kirjoittaminen auttaa sinua saamaan paremman käsityksen siitä, keitä he ovat, miten he ajattelevat ja miksi he tekevät, mitä tekevät.

1. Aloitussivu

’

2. Tyylillisiä vinkkejä

’

3. Kerrontatapa