By Jacy Burroughs

1. Miksi sitä kutsutaan käyrätorveksi? Tämän soittimen oikeasta nimestä on jonkin verran epäselvyyttä. Useimmissa ei-englanninkielisissä maissa ei käytetä nationalistista adjektiivia. Jopa Ranskassa sitä kutsutaan yksinkertaisesti coriksi. Vuonna 1971 International Horn Society suositteli, että ”horn” olisi soittimen hyväksytty englanninkielinen nimi. Valitettavasti tämä ei ole yleistynyt varsinkaan Yhdysvalloissa. Kokemukseni torvensoittajana on, että soittimesta käytetään koko perus- ja keskiasteen koulutuksen ajan nimitystä käyrätorvi. Vasta yliopistossa opin, että ”horn” on ammattilaisten keskuudessa hyväksytympi termi. ”Ranskalainen” -adjektiivi on hyvin harhaanjohtava, koska soitin ei ole edes ranskalainen, mikä johtaa toiseen tosiasiaani.

2. No, jos torvi ei ole ranskalainen, mistä se on tullut? Nykyaikainen torvi polveutuu metsästyssarvista. Metsästyssarvia käytettiin sekä Ranskassa että Saksassa 1500-luvulla. On epäselvää, milloin tarkalleen ottaen ensimmäisiä metsästyssarvia käytettiin musiikissa, mutta todennäköisesti ranskalainen säveltäjä Jean-Baptiste Lully käytti niitä baletissa vuonna 1664. Vaikka ranskalaiset saattoivat olla ensimmäisiä, jotka ottivat metsästystorven käyttöön orkesterissa, saksalaiset kehittivät soittotekniikan ja modernisoivat soittimen. Heinrich Stölzel keksi ensimmäisen venttiileillä varustetun torven vuonna 1814.

3. Miksi torvensoittajat laittavat kätensä kelloon? Käden sijoittaminen kelloon juontaa juurensa 1700-luvulta ja ”käden pysäyttämisen” käytöstä. Koska ensimmäisissä orkesterisarvissa ei ollut venttiilejä, niillä pystyttiin soittamaan vain ne sävelet, jotka olivat olemassa yläsävelsarjassa. Ratkaistakseen torven äänialaa koskevan ongelman A.J. Hampel (toinen saksalainen) keksi tekniikan nimeltä hand stopping. Kun torvensoittajat käyttivät käsiään sulkeakseen kellon osittain tai kokonaan, sävelkorkeus muuttui siten, että diatonisia asteikkoja voitiin tuottaa laajemmalla alueella. Nyt kun käyrätorvissa on venttiilit, käyrätorvensoittajat voivat soittaa kromaattisesti koko äänialallaan ilman käsipysäytystä. Jotkut nykyaikaiset säveltäjät vaativat kuitenkin edelleen pysäytettyä torvea, jolla luodaan nasaalinen sointiväri. Nykyaikaiset käyrätorvet on itse asiassa rakennettu neljännesäänen verran terävämmiksi, joten kun käsi työnnetään kelloon, sävelkorkeus korjaantuu.

4. Miksi käyrätorven soittajat joutuvat transponoimaan niin paljon? Kuten käden sijoittaminen kelloon, transponointi juontaa juurensa luonnonsarveen. Koska luontaisessa käyrätorvessa (kuvassa yllä) ei ollut venttiilejä, se pystyi soittamaan vain yhdessä sävellajissa. Tämä aiheutti muusikoille ongelmia, koska he tarvitsivat useita soittimia eri äänensävyissä. Ratkaisuksi tähän ongelmaan torvivalmistajat keksivät crookit, jotka olivat eripituisia putkia, jotka voitiin työntää torveen ja vaihtaa soittimen sävelkorkeutta. Siksi 1700-luvun ja suurelta osin 1800-luvun säveltäjien orkesteriosuudet vaativat ”Horn in Es”, ”Horn in A” jne. Nykyaikainen käyrätorvi on rakennettu F-avaimeen. Sen sijaan, että käytettäisiin transponoituja osia, käyrätorvensoittajilta odotetaan usein, että he pystyvät transponoimaan oikeaan avaimeen alkuperäisistä osista.

5. Miksi kolmas torviosa on usein korkeammalla kuin toinen torviosa? Koko klassisen kauden ajan oli hyvin tavallista, että sinfonisessa musiikissa oli kaksi torvea. Torvilla oli kuitenkin ensisijaisesti tukeva, harmoninen rooli, joka tarjosi toonika- ja dominanttikolmisointuja, kuten useimmissa Haydnin ja Mozartin sinfonioiden torviosuuksissa. Käsin soitettujen torvien aikana (jolloin käsisoittimet olivat käytössä) syntyi erillisiä rooleja ensimmäiselle ja toiselle torvelle. Ensimmäinen käyrätorvi, joka tunnetaan nimellä cor alto, soitti pääasiassa rekisterin yläosassa, kun taas toinen käyrätorvi, joka tunnetaan nimellä cor basse, oli erikoistunut soittamaan matalassa rekisterissä, ja sen käden tekniikka kehittyi paremmin, koska osasävelten välimatka oli suurempi yläsävelsarjassa. Kun Beethoven lisäsi kolmannen käyrätorven Eroica-sinfoniaansa vuonna 1803, hän kirjoitti osan korkeammalle kuin toisen käyrätorven, vaikkakin edelleen matalammalle kuin ensimmäisen käyrätorven. Tämä oli alku nykyäänkin käytössä olevalle perinteelle, jossa ensimmäistä ja kolmatta torvea pidetään ”korkeina torvina” ja toista ja neljättä torvea ”matalina torvina”. Monet nykyajan säveltäjät ovat päättäneet jatkaa tätä perinnettä. Kuitenkin jotkut säveltäjät, erityisesti puhallinorkesterilajeissa, kirjoittavat toisen torven korkeammalle kuin kolmannen torven.

6. Miksi torvensoittajat ovat tunnettuja siitä, että he särkevät niin paljon ääniä? Ei-muusikot ovat usein vaikuttuneita siitä, että vaskisoittimet pystyvät soittamaan niin monia ääniä vain kolmella venttiilillä. Tämä johtuu siitä, että vaskisoittimet on rakennettu yliaaltosarjan (tai harmonisen sarjan) ympärille. Ylääänisarjaan kuuluvat periaatteessa kaikki nuotit, jotka voidaan soittaa yhdellä sormituksella (kuva yllä). Torven ensisijainen soittoalue on yläsävelsarjan kolmannella oktaavilla, kun taas muut vaskisoittimet soittavat enimmäkseen yläsävelsarjan toisella oktaavilla. Koska harmoniset sävelet ovat lähempänä toisiaan kolmannella oktaavilla, soittajan on paljon helpompi osua väärään nuottiin. Tästä syystä torvea kutsutaan usein vaikeimmaksi soittimeksi soittaa. Kun siis seuraavan kerran kuulet torvensoittajan tekevän nuotin väärin, anna hänelle hieman löysää.

7. Yksittäinen, kaksinkertainen vai kolminkertainen? Yksittäisessä käyrätorvessa on yksi putkisarja, joka on liitetty venttiileihin. Se esiintyy usein F- tai B-äänessä, mutta sitä soitetaan useimmiten F-äänessä, erityisesti Yhdysvalloissa. Yksisarviset torvet sopivat hyvin nuorille aloittelijoille, koska ne ovat kevyempiä ja edullisempia.

Kaksoistorvi on yleisin soitettava torvityyppi. Siinä on kaksi putkisarjaa, jotka on liitetty kolmeen venttiiliin, ja neljäs venttiili, jota kutsutaan liipaisimeksi ja jonka avulla soittaja voi siirtyä F- ja B-sävelen välillä. Kaksoissarvessa yhdistyvät periaatteessa kaksi yksittäisen torven tyyppiä, ja sen avulla voidaan korjata yksittäisessä torvessa esiintyviä ääni- ja sävelkorkeusongelmia. Kaksoissarvi helpottaa myös korkean rekisterin soittamista. Useimmat soittajat käyttävät torven B-puolta (johon pääsee käsiksi painamalla liipaisinta) korkeassa rekisterissä, koska se on lyhyempi putkisarja.

Kolmisarvi keksittiin luomaan vielä enemmän turvallisuutta korkeassa rekisterissä. Siinä käytetään F- ja B-sarvia sekä kolmatta, laskevaa torvea, joka on Es-sarjassa. Siinä on siis kolme venttiileihin liitettyä putkikokonaisuutta ja kaksi laukaisuventtiiliä, joista pääsee joko B- tai Es-sarven puolelle. Se on paljon kalliimpi kuin kaksoissarvi, ja sitä on harvoin saatavana vähemmän kuin ammattikäyttöön tarkoitettuja malleja.

8. Miksi joissakin torvissa on kellot, jotka irtoavat? Torven hankalan muodon vuoksi se on hankala kantaa ja kuljettaa. Irrotettava kello on suunniteltu helpottamaan torvensoittajien matkustamista soittimensa kanssa kaupallisissa lentoyhtiöissä. Irrotettavan kellon ansiosta torvet voidaan kuljettaa pienemmissä koteloissa, jotka mahtuvat lentokoneen yläosaan. Se ei aiheuta tuntuvia eroja torven sointiin. Soitinvalmistajat voivat leikata torven kellon irrotettavaksi.

9. Haluatko päästä Wienin filharmonikkoihin? Siinä tapauksessa sinun on soitettava ainutlaatuista torvityyppiä, joka tunnetaan nimellä Wienin torvi. Sen sijaan, että Wienin torvissa käytettäisiin kiertoventtiilejä (kuten nykyaikaisessa torvessa) tai mäntäventtiilejä (kuten trumpetissa), Wienin torvissa käytetään pumppuventtiiliä, joka on eräänlainen kaksoismäntäventtiili. Nykyaikaisessa torvessa on edeltäjiään suurempi suuaukko suuremman ja kovemman äänen aikaansaamiseksi, mutta kooltaan ja painoltaan wieniläistorvi muistuttaa luonnonsarvea. Toisin kuin kaksoistorvi, se soi vain F:ssä; soittajilla ei ole sitä etua, jonka torven F- ja B-puolen vaihtaminen tarjoaa. Se on tunnettu lämpimästä, pehmeästä äänestään.

10. Mikä on torvien vakiomäärä sinfoniassa? Kun käyrätorvesta tuli orkesterin vakiosoitin, säveltäjät kirjoittivat usein kaksi käyrätorviosaa, korkean käyrätorven ja matalan käyrätorven osan. Beethoven oli ensimmäinen, joka laajensi sinfonisessa teoksessa torvien määrän kahta torvea suuremmaksi. Kolmannessa sinfoniassaan hän kirjoitti kolmelle torvelle, ja yhdeksännessä sinfoniassaan hän lisäsi neljännen torven. Monet säveltäjät seurasivat Beethovenin esimerkkiä, ja neljästä torviosasta tuli standardi. Orkesterin koon ja suosion kasvaessa 1800-luvun jälkipuoliskolla säveltäjät, kuten Wagner, Mahler ja Richard Strauss, alkoivat kirjoittaa säännöllisesti neljästä kahdeksaan torviosaa. Straussin Alppisinfoniassa tarvitaan yhteensä 20 torvea! Kahdeksan torvea soittaa koko teoksen ajan lavalla ja 12 torvea soittaa lavan ulkopuolelta. Yleisintä on kuitenkin edelleen, että orkesteri- tai orkesteriteoksissa on neljä torviosaa, mutta ei ole epätavallista, että lavalla on myös viides torvensoittaja. Normaalisti yhdessä osassa on yksi soittaja, mutta viidettä soittajaa käytetään usein johtavan torvensoittajan avustajana. Päätorvensoittajat soittavat ensimmäisiä torviosuuksia, jotka ovat korkeimpia ja joissa on eniten sooloja. Lisäsoittajaa käytetään antamaan soolosoittajalle taukoa, usein ennen tärkeitä sooloja.

Bonus: Miten pääsen alkuun? Nyt kun tunnet ja rakastat torvea, on aika aloittaa harjoittelu! Käy osoitteessa sheetmusicplus.com ja löydä parhaat torven nuotit.

Torven soittajat, voitte vapaasti kertoa asiaankuuluvaa tietoa tai hauskoja faktoja torvesta!