Jos koskaan on ollut sääntöä, josta useimmat toimittajat ja kustantajat ovat samaa mieltä, se on tämä: älä kirjoita romaania toisen persoonan näkökulmasta. Itse asiassa juuri tällaista palautetta Jay McInerney sai, kun hän laati esikoisromaaniaan.
”Kirjoitin ensimmäisen luonnoksen kuudessa viikossa kesällä 1983. Kun kerroin parhaalle ystävälleni ja tulevalle kustannustoimittajalleni Gary Fisketjonille, mitä olin tekemässä, hän sanoi toivovansa, etten yrittäisi kirjoittaa kokonaista romaania toisessa persoonassa. Olin liian nolona kertoakseni hänelle, että juuri sitä olin tekemässä.”
McInerney kuitenkin sinnitteli, ja vuonna 1984 hän julkaisi Bright Lights, Big City -kirjan, joka sai suuren suosion. Romaani sijoittuu 80-luvun New Yorkin kokaiinihuuruiseen juhlakenttään, ja se on kirjoitettu kokonaan toisessa persoonassa, ja lukija/päähenkilö kertoo tarinansa reaaliajassa.
Olet yökerhossa juttelemassa tytön kanssa, jolla on ajeltu pää. Klubi on joko Heartbreak tai Lizard Lounge. Kaikki saattaisi tulla selväksi, jos voisit vain livahtaa vessaan ja tehdä vähän enemmän bolivialaista marssijauhetta.
Tämä romaani vei kirjallisuusmaailman mennessään. Mutta kolmen vuosikymmenen aikana sen jälkeen sen tunnusomaista urotekoa on harvoin toistettu. Ja kaunokirjallisuudessa Kirkkaat valot mainitaan usein poikkeuksena, joka vahvistaa säännön: se on jo tehty, joten älä vaivaudu, okei?
Ei niin nopeasti. Tässä postauksessa tarkastelemme toisen persoonan kerronnan mahdollisia vaikutuksia. Reedsyn kokeneiden toimittajien avulla annamme esimerkkejä kirjoittajista, jotka ovat käyttäneet sitä tehokkaasti. Tämän jälkeen voit paremmin ymmärtää, mitä tarkoittaa tämän näkökulman kokeileminen.
Mikä on toisen persoonan näkökulma?
Toisen persoonan näkökulma on näkökulma, jossa lukijaa puhutellaan suoraan. Kaunokirjallisuudessa toisen persoonan kerrontaa käytetään usein muuttamaan lukija hahmoksi, jolloin hänet saadaan lähemmäs tarinaa. Kirjoittaessaan tästä näkökulmasta kirjailijat käyttävät yleisimmin pronominia ”sinä” – toisin kuin ensimmäisessä persoonassa ”minä” ja kolmannessa persoonassa ”hän”, ”nainen”, ”he” ja ”se”.
Useimmat nykyaikaiset romaanit on kirjoitettu ensimmäisen tai kolmannen persoonan näkökulmasta, mutta monet tunnetut kirjailijat (kuten Junot Diaz ja Lorrie Moore) ovat kirjoittaneet novelleja toisen persoonan näkökulmasta.
Jos haluat tarkastella muutakin kuin toisen persoonan näkökulmaa, suosittelemme lukemaan tämän postauksen, jossa on yli 50 esimerkkiä näkökulmista kirjallisuudessa. Ja jos haluat selvittää, mikä POV on oikea sinulle ja juuri sinun tarinallesi, suosittelemme osallistumaan tähän alla olevaan nopeaan 1 minuutin mittaiseen tietokilpailuun.
🖊️
Mikä POV on oikea kirjallesi?
Ota selvää tietokilpailustamme! Kestää vain 1 minuutin.
Aloita tietokilpailu
Miten toisen persoonan käyttö vaikuttaa?
Mitä kirjailija toisin sanoen yrittää saavuttaa, kun hän kirjoittaa romaaninsa, lukunsa tai novellinsa toisen persoonan POV:sta? Aloitetaan ilmeisimmästä vaikutuksesta….
Viedäksemme lukijan lähemmäs tarinaa
Kun puhumme kerronnallisista POV-persoonista, mainitsemme usein intiimiyden – erityisesti sen, kuinka ensimmäisen persoonan kertomukset ovat yleensä intiimimpiä kuin kolmannen persoonan kertomukset.
”Toinen persoona on pykälän lähempänä, koska lukija on itse asiassa hahmo”, sanoo Amazon Publishingin kehitystyössä työskentelevä toimittaja Joel Bahr. ”Jopa se minimaalinen etäisyys, joka luodaan lukijan ja hahmon välille lauseella ”ajattelin”, tarkentuu entisestään toisessa persoonassa. Tässä läheisemmässä POV:ssa ei ole ”minä ajattelin”, vaan pikemminkin näin sinä (me, oikeastaan) ajattelet.”
Kirkkaat valot, iso kaupunki -teoksen esimerkissä välittömyyden ja läheisyyden taso syntyy nopeasti, kun lukija työnnetään sarjahuijarin rooliin.”
”Tulkinnan tai perustelun tasoa ei ole. Mieti, jos McInerney olisi sen sijaan valinnut ensimmäisen persoonan, ja meillä olisi: ’En ole sellainen tyyppi, joka tekisi tällaista, mutta olen klubilla…’
”
”Tässä tapauksessa ensimmäinen persoona kutsuu lukijaa uskomaan sen, mitä hänelle kerrotaan. Toinen persoona ottaa pyynnön pois pöydältä. Ei käydä keskustelua siitä, millainen ihminen olet tai tapahtuivatko nämä teot. Sinä olet, ja ne tapahtuivat, ja me tiedämme sen, koska lukijan ja hahmon välillä ei ole toiminnallista eroa.”
Kuten Bahr vihjailee, toisen persoonan kertoja voi ohittaa ensimmäisen persoonan kertojien ”epäluotettavuuden”. Kun hahmot kertovat omia tarinoitaan, ihmettelemme usein, miten tarinan totuus saattaa suodattua – joko valikoivan muistin tai 20-20-introspektion puutteen vuoksi. Kun kyseessä on toisen persoonan kertoja, lukijoille kerrotaan, mitä heidän pitää tuntea, ajatella ja nähdä – eikä heillä yleensä ole syytä epäillä sitä.
Uudemman ajan esimerkkinä voisi tarkastella N. K. Jemisinin Hugo-palkittua The Fifth Season -teosta. Kuolevaan maailmaan sijoittuva tarina kerrotaan kolmen naisen näkökulmasta, joista yksi on toisessa persoonassa.
Olet kahden lapsen äiti, mutta nyt toinen heistä on kuollut ja toinen kadonnut. Ehkä hänkin on kuollut. Huomaat kaiken tämän, kun tulet eräänä päivänä töistä kotiin. Talo tyhjä, liian tyhjä, pikkuinen pikkupoika verisenä ja ruhjeisena työhuoneen lattialla.”
Reedsyn toimittaja Tricia Callahan työskenteli Jemisinin kirjan parissa oikolukijana ja pitää sitä malliesimerkkinä siitä, miten tämä muoto voi hyödyttää tarinaa.
”Toisen persoonan näkökulma (second person POV) tuo lukijan lähemmäs minäkertojaa, mikä tekee lukukokemuksesta intiimimmän eikä niinkään irrallisen. Kun kertoja tekee lukijasta yhden hahmoista, tarina tuntuu välittömältä ja ympäröivältä.”
Suurempi intiimiys ei kuitenkaan aina ole ainoa tulos tästä näkökulmasta.
Luo enemmän ”etäisyyttä” kertojan ja hahmon välille
Olemme tarkastelleet, miten toisen persoonan kerronta voi tuoda lukijan lähemmäs tarinaa. Mutta usein sitä itse asiassa käytetään luomaan suurempaa etäisyyden tunnetta todellisen kertojan ja hänen kertomansa tarinan välille – kuten toimittaja Matthew Sharpe ehdottaa Bright Lights, Big City -teoksessa.
”Se on melkein kuin kertojan omatunto kirjoittaisi romaania, ja siinä on hieman itsesyytöksiä, kuten ’mokasit tämän, sitten mokasit tämän toisen asian’ ja niin edelleen.”
Vastaavasti Lorrie Mooren Self-Help -teoksessa on havaittavissa tämäntasoista etäisyyttä. ”How to Be an Other Woman”, kuten monet tuon kokoelman tarinoista, saa self-help-oppaan muodon. Se kertoo naisesta, joka on aloittanut suhteen naimisissa olevan miehen kanssa.
Kun olit kuusivuotias, ajattelit, että rakastajattaresi tarkoitti kenkien laittamista vääriin jalkoihin. Nyt olet vanhempi ja tiedät, että se voi tarkoittaa monia asioita, mutta pohjimmiltaan se tarkoittaa kenkien laittamista väärille jaloille.
Tässä päähenkilönä ei ole tarkoitettu sinua, lukijaa, eikä Moorea, kirjailijaa. Sen sijaan hänellä on nimi, Charlene, ja me hahmotamme, että hän on kertoja, joka tuntee voimakasta häpeää. Tässä tapauksessa toisen persoonan POV:lla on sama vaikutus kuin alkoholistilla, joka kysyy toipumisohjelmasta ”ystävälle”: tiedämme, että hän viittaa itseensä, mutta näemme, miten vaikeaa hänen on puhua siitä.
Mutta toisen persoonan POV on muutakin kuin mekanismi, jolla ohjataan lukijoiden ja hahmojen välistä dynamiikkaa…
Antaa kertojalle joku, jota hän voi puhutella
Nyt siirrymme harmaalle alueelle. Jotkut romaanit puhuttelevat lukijaa suoraan hahmona – mutta niitä ei ole kirjoitettu tiukasti toisessa persoonassa. Tähän kategoriaan kuuluvia kirjoja ovat esimerkiksi kirjeenomaiset tarinat, jotka ovat yhden hahmon toiselle kirjoittamien kirjeiden muodossa. Tällaisia ovat esimerkiksi Bram Stokerin Dracula, Alice Walkerin The Color Purple ja Jay Asherin Thirteen Reasons Why.
Epistolakertomusten lukemisen vaikutus on usein intiimi tirkistelyn tunne – kurkistamme toisten elämään. Tarkoituksena on useimmiten tuoda meidät lähemmäs hahmoja.
Mohsin Hamidin The Reluctant Fundamentalist -elokuvassa mennään vieläkin pidemmälle, ja siinä häivytetään ensimmäisen ja toisen persoonan rajat. Päähenkilö, pakistanilainen mies Lahoren kaduilla, puhuu amerikkalaiselle muukalaiselle – sinulle, lukijalle. Kirjan edetessä meille annetaan vihjeitä siitä, keitä ”me” kirjassa olemme ja mikä rooli meillä saattaa olla tarinassa.
Anteeksi, sir, mutta voinko olla avuksi? Ah, olen näköjään säikäyttänyt teidät. Älkää pelästykö partaani: Olen Amerikan rakastaja. Huomasin, että etsitte jotakin; enemmän kuin etsitte, itse asiassa näytitte olevan tehtävällä, ja koska olen sekä syntyperäinen tässä kaupungissa että puhun kieltänne, ajattelin, että voisin tarjota teille palveluksiani.”
Toisin kuin suoraviivaisella ensimmäisen persoonan näkökulmalla, tämäntyyppisellä kertojalla voi olla jokin agenda ”meitä” kohtaan – jotakin, josta hän haluaa vakuuttaa meidät, tai jokin asenne meitä kohtaan. Valettu tarinaan, tunnemme olevamme enemmän mukana keskustelussa.
Vahvistaa ajatuksia, jotka ohjaavat tarinaa
Tässä on toimittajan Kate Angelellan neuvo: ”Jos kirjailija haluaisi kokeilla kirjoittamista toisen persoonan POV:ssä, kannustaisin häntä tekemään niin – kunhan se on tarkoituksellinen valinta. Onko olemassa jokin muu syy, miksi tämä POV sopii parhaiten tarinaanne, kuin tyyli ja halu olla kirjallisuutta isolla L:llä?”
Iain Banksin teoksessa Complicity on kaksi näkökulmahahmoa: toimittaja ja murhaaja, jonka murhat ovat saaneet inspiraationsa toimittajan kirjoituksista. Murhaajan näkökulmasta kerrotut luvut ovat toisessa persoonassa:
Puolentoista tunnin kuluttua kuulet auton äänen. Sinä aikana olet ollut täällä pimeässä, istunut pienellä puhelinpenkillä etuoven lähellä ja odottanut. Olet liikkunut vain kerran, puolen tunnin kuluttua, kun menit takaisin keittiön kautta katsomaan, missä kotiapulainen on.”
Kirjailija ja kustannustoimittaja Tim Major huomauttaa, että tämä POV-valinta liittyy romaanin ensisijaiseen teemaan (joka on kirjoitettu otsikossa). ”Toisen persoonan näkökulma tekee lukijan osalliseksi murhiin, hän kokee ne ikään kuin olisi itse toteuttamassa niitä, ja siksi lukija on mukana hyvin epätavallisella tavalla.”
Tämä epämukava läheisyys ”murhaajan” luvuissa tuo lukijan toimittajan pääntilaan – joka itse joutuu käsittelemään tätä akuuttia osallisuuden tunnetta. On mielenkiintoista huomata, että Complicity, kuten The Fifth Season, käyttää toista persoonaa vain yhtenä näkökulmana.
Toimittaja Eleanor Abraham viittaa myös Italo Calvinon Jos talviyönä matkamies, joka alkaa:
Olet aloittamassa Italo Calvinon uuden romaanin Jos talviyönä matkamies lukemista. Rentoudu. Keskity. Hylkää kaikki muut ajatukset. Anna ympäröivän maailman häipyä.
Kirjan edetessä lukijasta esitetään yhä enemmän väitteitä (”Olet sellainen ihminen, joka ei periaatteesta enää odota mitään miltään”). Abrahamin mukaan Calvinon kirja on ”hyvin itsetietoisesti ja loistavasti kirjoittamisen ja lukemisen prosesseista sekä itse kerronnasta. Katsojasta ja spektaakkelista. Todellisuudesta ja epätodellisuudesta.”
Koska tämä kirja on metafiktio, joka syventyy kirjallisuuden luonteeseen – ja käsittelee hyvin paljon lukemisen tekoa – toisen persoonan POV:n käyttö ei ole vain tarkoituksenmukaista vaan olennainen osa sitä, mikä tekee siitä toimivan.
Nyt kun olemme nähneet toisen persoonan näkökulman vaikutukset, puhutaanpa norsusta huoneessa.
Pitäisikö sinun kirjoittaa romaanisi toisessa persoonassa?
Lyhyt vastaus? Ei. Lähes jokaisen puhuttelemamme toimittajan mielestä, jos tavoitteena on kirjailijanuran aloittaminen, romaanin kirjoittaminen toisessa persoonassa on 99,9-prosenttisesti huono ajatus. Tässä muutamia heidän antamiaan syitä:
Se on ylimääräisiä esteitä, joita et tarvitse
”Mielestäni kokonainen romaani toisessa persoonassa POV:ssä olisi vaikea yritys, koska sitä voi olla vaikea saada oikein – on helppo eksyä ja kirjoittaa sekava kohtaus. Toistuvat pronominit voivat sitoa sinut ja tarinasi solmuun.”
– Ben Way
Lukijalta voi vaatia paljon
”Toisessa persoonassa on mielestäni ratkaisevan tärkeää miettiä, mihin tiloihin pyydät lukijaa asettumaan läheisesti ja miten aiot saada hänet keskeyttämään epäuskonsa. Joskus juuri lisääntynyt etäisyys hahmon ja häntä tarkkailevan lukijan välillä voi kasvattaa tarvittavaa empatiaa.”
– Ashley Strosnider
Se voi käydä rasittavaksi
”Harvoin kehotan kirjailijaa olemaan tekemättä jotakin, mutta kokonaisen toisen persoonan kautta kerrotun romaanin läpikäyminen voi käydä rasittavaksi, varsinkin jos tarinan päähenkilö on epämiellyttävä, kuten Bright Lights, Big Cityssä. Rehellisesti sanottuna en ole koskaan pystynyt lukemaan tuota kirjaa loppuun.”
– Kristen Stieffel
Toimituksen resursseja voi käyttää paremmin muualla
”Kirjailijan rahat ja toimittajan aika kuluvat paremmin, kun hänen toimittajansa voi keskittyä ydintehtäviin sen sijaan, että hän joutuisi jatkuvasti häiritsemään POV-ongelmia. Sillä jos POV häiritsee meitä, on varmaa, että myös lukijat häiritsevät meitä.”
– Jim Spivey
Se voi vaikuttaa mahdollisuuksiisi löytää edustus
”On yhä vaikeampaa saada kirjallisuusagentti ja saada kustannussopimus, jos olet uusi kirjailija. Jos se on unelmasi, älä luo itsellesi ylimääräisiä esteitä, jotka saattaisivat lannistaa alan ammattilaisia romaanisi julkaisemisesta.”
– Amy Durant
Milloin voit kokeilla kirjoittamista toisessa persoonassa?
Ne muutamat toimittajat, joiden kanssa puhuimme ja jotka eivät aktiivisesti lannista kirjailijoita kirjoittamasta toisessa persoonassa, kuten Ryan Quinn, ovat varovaisia karsimaan neuvojaan:
”Margaret Atwood, yksi tuotteliaimmista populaarikirjoittajistamme, on vain satunnaisesti katsonut, että on edullista kahlailla toisessa persoonassa. Sen pitäisi olla opettavaista sen suhteen lähentelyssä, kuinka paljon aikaa kirjailijan tulisi käyttää toisen persoonan kokeilemiseen. Tästä huolimatta… tärkein neuvoni aloitteleville kirjailijoille on: Älkää kuunnelko muiden neuvoja. Luottakaa vaistoonne. Jos vaistosi ei toimi, ei myöskään tarinasi toimi.”
Muista, että tämä on sinun kirjasi. Ehkä aiot julkaista kirjan itse, tai sinua ei haittaa rajoittaa potentiaalista yleisöäsi. Ehkä tarinaasi ei vain voi kertoa millään muulla tavalla. Jos se kuvaa kokemustasi, älä missään nimessä välitä naysayereista. Hengitä syvään ja hyppää kirjoittamaan toisen persoonan näkökulmasta. Saatat myös huomata, että tämä näkökulma sopii paremmin lyhyeen fiktioon, jossa se ei todennäköisesti väsytä lukijoita.
Kummassakin tapauksessa olet kirjailija, ja kaikki tarinankerronnalliset päätökset ovat sinun käsissäsi.
Esimerkkejä toisen persoonan näkökulmasta
Tässä on toimituskuntamme suosittelema oivallinen luettelo kirjoista, jotka on kirjoitettu joko osittain tai kokonaan toisessa persoonassa. Jos haluat nähdä, miten parhaat kirjailijat käyttävät toisen persoonan näkökulmaa, aloita tästä.
Romaanit
Bright Lights, Big City by Jay McInerney
If on a Winter’s Night a Traveler by Italo Calvino
Half Asleep in Frog Pajamas by Tom Robbins
Tom Robbins
Erin Morgenstern
The Night Circus by Erin Morgenstern
Iain Banks
Complicity by Iain Banks
The Fifth Season by N.K. Jemisin
The Reluctant Fundamentalist by Mohsin Hamid
Diver’s Clothes Lie Empty by Vendela Vida
Lyhytelokuvat (Vapaasti luettavissa)
”Kuinka seurustella ruskean tytön kanssa (musta tyttö, valkoinen tyttö, or halfie)” Junot Díaz
”The Cheater’s Guide to Love” Junot Díaz
”How to Become a Writer” Lorrie Moore
”Girl” Jamaica Kincaid
”Black Box” Jennifer Egan
”Orientation” Daniel Orozco
Oletko kirjoittanut mitään toisen persoonan näkökulmasta? Millaisia haasteita olet havainnut, ja mikä on mielestäsi ollut vaikutus lukijaan? Kerro ajatuksesi ja kysymyksesi alla olevissa kommenteissa.
Paljon kiitoksia Reedsyn toimittajille Aja Pollockille, Sue Copseylle, Jim Thomasille, Gene Hultille, Shelly Stinchcombille, Deborah Heimannille, Geoff Smithille, Gary Almeterille, Jessica Gardnerille, Alan Durantille, Kelly Lydickille, Scott Packille, Laurie Chittendenille, Katie McCoachille, David Keefelle, Suzanne Johnsonille ja Elizabeth Evansille, Rachelle Shaw’lle, Will Tylerille, Katharine Sandsille, Sarah Cypherille, Williamaye Jonesille, Trinity McFaddenille, Claire Rushbrookille, Amanda Rutterille, Natalie Hanemannille, Brittany Dowdlelle, Thalia Suzukalle, Gareth Watkinsille, Maria D’Marcolle, Cindy Marschille, Sarah Smeatonille ja erityisesti Gillian Rodgersonille heidän panoksestaan ja ehdotuksistaan.