Viihde- ja viihdejuridiikka

Maaliskuu 2009

Tekijänoikeussäännöt määrittelevät suuren osan musiikkibisneksestä, ja ne muokkaavat käytäntöjä, jotka ohjaavat levytys- ja kiertuesopimuksia. Washington ymmärtää musiikkibisneksen merkityksen, sillä se on säätänyt ja muuttanut tekijänoikeuslakeja musiikkiteollisuuden hyväksi ja hallinnoimiseksi jo yli sadan vuoden ajan. Tästä tärkeydestä huolimatta monilla artisteilla on hyvin vähän tietoa tekijänoikeuksista tai, mikä vielä pahempaa, he luottavat tietoon säännöistä, jotka ovat muuttuneet dramaattisesti viimeisen neljännesvuosisadan aikana. Tämä kolumni tarjoaa yleiskatsauksen olennaisiin tekijänoikeuskysymyksiin, jotka jokaisen muusikon tulisi tietää.

Uuden kappaleen tai muun teoksen tekijänoikeus alkaa, kun se on kiinnitetty – kun musiikki ja sanat on kirjoitettu paperille, äänitetty tai tallennettu tietokoneelle. Tekijänoikeus suojaa muusikkoa, vaikka kappaletta ei koskaan rekisteröidä tekijänoikeusvirastoon. Teoksen kopion postittaminen itsellesi ei anna lisäsuojaa, eikä se todennäköisesti ole käyttökelpoinen todiste kappaleen kirjoittamisajankohdan selvittämiseksi.

Tekijänoikeus sävellykseen on eri asia kuin tekijänoikeus äänitallenteeseen. Yleisesti ottaen äänitallenteen voidaan ajatella olevan master – sävellyksen tallennettu esitys. Kun muusikko rekisteröi hiljattain julkaistua kappaletta, hänen tulisi huolehtia siitä, että hän suojaa sävellyksen tekijänoikeudet erillään äänitallenteen tekijänoikeuksista.

Vaikka julkaistun musiikin tai äänitteiden rekisteröintiä ei vaadita, sillä on useita etuja. Tekijänoikeuden rekisteröinti antaa oikeuden vaatia asianajopalkkioita ja lakisääteisiä vahingonkorvauksia. Rekisteröintiä edellytetään ennen kuin voidaan nostaa kanne tekijänoikeuden täytäntöönpanemiseksi.

Rekisteröinti on myös yksinkertaista. Viime aikoihin asti muusikko jätti tekijänoikeusvirastolle lomakkeen (Form-PA). Vaikka tämä on edelleen mahdollista, tekijänoikeusvirasto on poistanut Form-PA-lomakkeen verkkosivustoltaan (www.copyright.gov) rohkaistakseen käyttäjiä tekemään hakemuksen sähköisesti. Rekisteröinti olisi tehtävä Form-CO-lomakkeella. Tätä lomaketta käytetään sekä sävellyksestä että äänitallenteesta. Rekisteröinti maksaa 35,00 dollaria sähköisessä muodossa tai 45,00 dollaria paperilla. Tekijänoikeusvirastolla kestää myös huomattavasti pidempään paperihakemuksen tekeminen. Rekisteröinnin lisäksi tekijänoikeusvirastoon on talletettava kaksi kappaletta julkaistua sävellystä.

Sävellyksen rekisteröinnistä on vain vähän tai ei lainkaan hyötyä, ennen kuin se on julkaistu. Tämä tarkoittaa tyypillisesti kappaleen kappaleiden myymistä tai levittämistä yleisölle. Uuden äänitteen tai videon lähettäminen YouTubeen on julkaisemista. Kappaleen live-esitys ei ole kappaleen julkaisemista.

Alalla vallitsevan perinteen mukaan sävellyksen tekijänoikeuksia hallinnoivat musiikin kustannusyhtiöt, kun taas äänitallenteiden hallinnoinnista vastaavat levy-yhtiöt. Musiikkikustantajat voivat tarjota säveltäjille lisäarvoa, koska nämä yritykset pyrkivät edistämään luettelossaan olevien sävellysten käyttöä elokuvissa, televisiossa, mainonnassa, soittoäänissä ja videopeleissä nuottien ja nuottikirjojen lisäksi. Kustantaja saa yleensä viisikymmentä prosenttia sävellystuloista vastineeksi näistä palveluista. Kustantaja hallinnoi sävellyksen myyntiä ja hoitaa yleensä kaikki tekijänoikeuden rekisteröinti- ja talletusvaatimukset.

Tekijänoikeus suojaa sävellystä seitsemänkymmenen vuoden ajan tekijän eliniän jälkeen. Jos sävellyksen on luonut yritys, voimassaoloaika on yhdeksänkymmentäviisi vuotta. Jos kappale on yhteisesti luotu, seitsemänkymmentä vuotta kuluu viimeisen elossa olevan tekijän kuolemasta. Useimmissa tilanteissa laulun tekijä on yksittäinen säveltäjä tai säveltäjän ja sanoittajan muodostama ryhmä. Tapahtuu kuitenkin tilanteita, joissa yhtyeen jäsenet ovat sopineet työskentelevänsä yhtyeen työntekijöinä yhtiömuotoisena tai osakeyhtiönä. Tällöin bändin jäsenet luovat teoksen vuokratyönä, ja yhtiö/osakeyhtiö on tekijä. On muutamia muita tilanteita, joissa säveltäjää pyydetään allekirjoittamaan vuokratyösopimus, mutta kaikissa paitsi harvinaisissa tapauksissa muusikoiden tulisi vastustaa näitä järjestelyjä.

Kongressi on jo yli vuosisadan ajan tunnustanut, että muusikot ovat erityisen haavoittuvaisia heidän musiikkinsa oikeuksia koskevissa markkinaneuvotteluissa. Vuoden 1978 jälkeen kirjoitettujen kappaleiden osalta tekijä voi irtisanoa tekijänoikeussopimuksen 35 vuoden kuluttua tekijänoikeuden siirtämisestä tai myöntämisestä. Tämä oikeus ei koske sävellyksiä, jotka on tehty vuokratyönä, joten muusikoiden tulisi suojella toista tilaisuuttaan hyötyä musiikistaan välttämällä vuokratyönä tehtäviä siirtoja.

Cover-kappaleet heijastavat tekijänoikeuden tarjoamaa rajoitettua yksinoikeutta. Alkuperäisellä tekijänoikeuden haltijalla on yksinoikeus julkaista tai julkaista kappaleen ensimmäinen äänitallenne. Sen jälkeen kaikilla muilla esittäjillä on oikeus leikata kappaleesta oma versionsa.

Julkaistakseen kappaleen cover-version muusikon on maksettava kappaleen käytöstä pakollinen tai valtion vahvistama maksu. Mekaanisiksi oikeuksiksi kutsuttu maksu antaa muusikolle oikeuden käyttää musiikkia omassa äänitteessään tai masterissaan. Cover-kappaleita voidaan julkaista CD-levyinä tai digitaalisina latauksina. Lakisääteinen oikeus cover-kappaleen tekemiseen ei ulotu elokuvien ääniraitoihin, videopeleihin tai muihin audiovisuaalisiin teoksiin. Näitä käyttötarkoituksia varten on hankittava lisenssi tekijänoikeuden haltijalta.

Lain mukaan pakollinen maksu maksetaan tekijänoikeusviraston kautta sävellyksen tekijänoikeuden haltijoille. Tällä hetkellä maksut ovat korkeampi seuraavista: 9,1 senttiä kappaleelta tai 1,75 senttiä soittominuutilta. Prosessin sujuvoittamiseksi voittoa tavoittelematon järjestö Harry Fox Agency tarjoaa helppokäyttöisen verkkosivuston, joka tarjoaa paljon yksinkertaisemman lisensointijärjestelmän kuin tekijänoikeusviraston kautta tapahtuva lisensointi. Pienille, alle 2 500 CD-levyn tai digitaalisen latauksen painosmäärille Harry Fox tarjoaa Songfile-nimistä verkkopalvelua, jonka avulla on helppo lisensoida mitä tahansa Songfile-tietokannassa olevista kahdesta miljoonasta kappaleesta.

Kappaleen versio voi poiketa melko paljon alkuperäisestä kappaleesta. Sitä voidaan sovittaa tarpeen mukaan esittäjälle sopivaksi, ”mutta sovitus ei saa muuttaa teoksen perusmelodiaa tai perusluonnetta”. Vielä tärkeämpää on, että coverin sovittaja ei voi saada tekijänoikeutta uuteen versioon ilman alkuperäisen tekijänoikeuden haltijan nimenomaista lupaa.

Mekaanisesta tekijänoikeuskorvauksesta poiketen julkisesta esityskorvauksesta ei päätetä kongressin toimesta. Sen sijaan kolme esitysoikeusjärjestöä – ASCAP, BMI ja SESAC – myöntävät lisenssin paikoille, joissa musiikkia esitetään julkisesti. Julkisiin esityksiin kuuluvat suorat esitykset julkisissa tiloissa, kuten baareissa, ravintoloissa ja auditoriossa, sekä ennalta nauhoitetun musiikin esitykset radiossa, televisiossa, Internetissä ja julkisissa tiloissa.

Muusikolle jäsenyys esittävien oikeuksien järjestössä tarjoaa tulovirran, joka perustuu musiikin suosioon. Esitysoikeusyhdistyksen ansaitsemat varat jaetaan jäsenille levymyynnin ja soiton perusteella. Koska tekijänoikeus suojaa myös digitaalisten äänitallenteiden julkisia esitysoikeuksia, SoundExchange-järjestö kerää digitaalisen masterin tekijänoikeuden haltijalle – levy-yhtiöille – maksettavia julkisia esityskorvauksia, jotka perustuvat lakisääteiseen lisenssimaksuun, josta käydään edelleen suuria kiistoja ja josta käydään jatkuvasti neuvotteluja.

Rekisteröimällä teokset tekijänoikeusvirastoon teoksia julkaistaessa ja toimimalla yhteistyössä Harry Fox Agencyn ja esitysoikeusyhdistyksen kanssa säveltäjä voi maksimoida mahdollisuutensa ansaita tuloja sävellyksistään. Levy-yhtiöillä – myös itsenäisillä levy-yhtiöillä – on lisäksi mahdollisuus ansaita rojalteja SoundExchange-kokoelmien kautta. Näiden eri organisaatioiden kautta riippumaton artisti voi saada tuloja kaikista tekijänoikeuslain luomista lähteistä. Näiden järjestöjen ja kongressin myöntämien irtisanomisoikeuksien kautta tekijänoikeuslainsäädäntö tarjoaa monia välineitä säveltäjien ja taiteilijoiden toimeentulon parantamiseksi.

Jon M. Garon on asianajaja Concordissa, NH:ssä, sijaitsevassa lakiasiaintoimistossa Gallagher, Callahan & Gartrell ja oikeustieteen professori Hamlinen yliopiston oikeustieteellisessä korkeakoulussa.

Professori Garonin muita artikkeleita löytyy osoitteesta www.lawbizbooks.com. Hän kirjoittaa myös blogia Entertainment and Entrepreneurship. Jos haluat ehdottaa aihetta tulevaan kolumniin, lähetä sähköpostia.

* Jon Garonilla on toimilupa New Hampshiressa, Kaliforniassa ja Minnesotassa.