Vierasblogi: Tami Nantz

Jos olet hämmentynyt ”äänen” ja ”sävyn” erosta kirjoittamisessa, et ole yksin. Monet kirjoittajat sekoittavat nämä kaksi.

Olitpa sitten kirjoittamassa romaania, blogikirjoitusta, artikkelia tai runoa, on tärkeää tietää ero, jotta voit kommunikoida lukijoiden kanssa tavalla, joka resonoi.

Kirjoitusäänesi heijastaa sitä, kuka olet, ainutlaatuista persoonallisuuttasi ja luonnettasi, jonka pitäisi maustaa kaikkea kirjoittamaasi.

Sävy on asenne, jolla kirjoitat.

Ääni on siis se, mitä sanot, ja sävy on se, miten sanot sen.

Tämä kuulostaa yksinkertaiselta, joten kaivetaanpa syvemmälle.

Mitä on sävy kirjoittamisessa?

Viestimme sävyä puhuessamme (olimmepa tietoisia siitä tai emme).

Kuvittele, että meillä on tapaaminen ja sinä jäät ruuhkaan ja tulet paikalle puoli tuntia myöhässä.

”Oletko aina näin täsmällinen?” Sanon virnistäen.

Hymyni lähettää selkeän viestin – en ole järkyttynyt, vaan sarkastinen. Tuo on sävy.

Sävyn viestiminen kirjallisesti ei ole erilaista.

Vältä sitä virhettä, että kerrot lukijallesi, mitä hänen pitäisi tuntea. Sen sijaan välitä asenteesi tai tunteesi huolellisesti valituilla sanoilla, jotka luovat tarinallesi täydellisen sävyn.

Sävytyyppejä kirjoittamisessa

Luettelo on lähes loputon – näytä minulle inhimillinen tunne, niin näytän sinulle sävyn –

mutta tässä ovat perussävyt:

1. Formaali
2. Informaali
3. Optimistinen
4. Pessimistinen
5. Iloinen
6. Surullinen
7. Pessimistinen
8. Hyväsanainen
9. Hypokriittinen
10. Pelokas
11. Toiveikas
12. Humoristinen
13. Vakava

Sävyt voivat vaihdella jokaisen hahmon ja kohtauksen mukaan, tarinasi yleisen sävyn on pysyttävä johdonmukaisena, jotta lukija ei hämmentyisi ja sanomasi ei estyisi.

Esimerkkejä sävystä kirjallisuudessa

Robert Frost aloittaa runonsa The Road Not Taken (Tie, jota ei ole otettu) toiveikkaalla, mietiskelevällä sävyllä.

Kaksi tietä erosivat keltaisessa metsässä,

ja harmittaa, etten voinut kulkea molempia,

ja olla yksi kulkija, kauan seisoin,

ja katselin toista niin pitkälle kuin pystyin,

sinne, missä se taipui aluskasvillisuudessa,

Loppupuolella hän vaihtaa pohdiskelevuuteen ja positiivisuuteen.

Kerron tämän huokaisten

Jossain iäisyyksien ja aikojen päästä:

Kaksi tietä erosivat metsässä, ja minä-

valitsin vähemmän kuljetun,

Ja se on tehnyt kaiken eron.

Viimeisessä julkaistussa teoksessaan The Old Man and the Sea (Vanhus ja meri) Ernest Hemingway saa aikaan yksinäisyyden, surun, tappion ja lannistumisen sävyn (ainakin pojan puolelta).

Mutta myös siitä, mitä ei sanota, voi lukea ja havaita rohkeuden tai odotuksen sävyn vanhan miehen puolelta. Kuka jatkaa kalastusta päivästä toiseen kun ei ole saanut mitään saalista?

Hän oli vanha mies, joka kalasti yksin kipparilla Golf-virrassa, ja hän oli nyt mennyt kahdeksankymmentäneljä päivää saamatta kalaa. Ensimmäiset neljäkymmentä päivää hänen kanssaan oli ollut poika. Mutta neljänkymmenen kalattoman päivän jälkeen pojan vanhemmat olivat kertoneet pojalle, että ukko oli nyt lopullisesti ja lopullisesti salao, mikä on epäonnen pahin muoto, ja poika oli lähtenyt heidän käskystään toiseen veneeseen, joka sai ensimmäisellä viikolla kolme hyvää kalaa.

Poikaa suretti, kun hän näki ukon tulevan joka päivä veneensä kanssa tyhjänä, ja hän laskeutui aina auttamaan häntä kantamaan joko kelattuja siimoja tai gaffia ja harppuunaa sekä purjeen, joka oli kääritty maston ympärille. Purje oli paikattu jauhosäkeillä, ja käärittynä se näytti pysyvän tappion lipulta.”

Hevonen ja poika -kirjassaan C.S. Lewis kirjoittaa tämän kohdan selkeällä itsesäälin ja surun sävyllä, joka vaihtuu pelkoon.

”Luulenpa”, sanoi Shasta, ”että minun täytyy olla onnettomin poika, joka on koskaan elänyt koko maailmassa. Kaikki menee oikein kaikille muille paitsi minulle… Minä jäin jälkeen… Minut lähetettiin eteenpäin… Minut jätettiin ulkopuolelle. Ja koska hän oli hyvin väsynyt eikä hänellä ollut mitään sisällään, hän sääli itseään niin paljon, että kyyneleet vierivät hänen poskiaan pitkin.

Kaiken tämän lopetti äkillinen säikähdys. Shasta huomasi, että joku tai jotkut kävelivät hänen vieressään. Oli pilkkopimeää ja hän tuskin kuuli askelia. Se, minkä hän pystyi kuulemaan, oli hengitys. Hänen näkymätön seuralaisensa näytti hengittävän hyvin laajasti, ja Shasta sai vaikutelman, että kyseessä oli hyvin suuri olento. Ja hän oli huomannut tämän hengityksen niin vähitellen, ettei hänellä oikeastaan ollut aavistustakaan, kuinka kauan se oli ollut olemassa. Se oli kauhea järkytys.

Kuinka kehität kirjoittamisen sävyäsi

Oletko koskaan kirjoittanut jotain, jonka olet myöhemmin huomannut jääneesi latteaksi? Näin vältät tämän:

Muista yleisösi.

Jokainen lukija on tärkeä. Kirjoita suoraviivaisesti ja ystävällisesti kuin keskustellen. Ole aito ja vältä sanoja, jotka vaativat sanakirjan.

Kerrotaan yksityiskohtia.

Välitä sävyä kuvauksilla, jotka laukaisevat lukijasi mielen teatterin, sen sijaan, että olet niin tarkka, ettet jätä mitään hänen mielikuvituksensa varaan.

Konflikti on ystäväsi.

Vältä lattea tarina luomalla se, mitä Bridget McNulty kutsuu jännityksen lainehtivaksi ja juoksevaksi jännitteeksi.

Taiputa päähenkilösi heti alussa hirvittäviin vaikeuksiin ja käytä loput tarinastasi siihen, että hän yrittää korjata tilanteen.

Sävy voi toimia yhtenä tärkeimmistä elementeistä kirjoittamisessa, koska se antaa tarinalle elämän.

Tami Nantz on freelance-kirjailija. Hän asuu perheensä kanssa lähellä Washingtonia, D.C. Lisää hänen töitään löytyy osoitteesta TamiNantz.com.