Londyńska scena muzyczna została przekształcona we wczesnych latach 60-tych przez eksplozję samookreślających się zespołów rhythm-and-bluesowych, które zaczynały w podmiejskich pubach i piwnicach, gdzie studenci, byli studenci i mogliby być studentami, stanowili zarówno publiczność, jak i wykonawców. W krótkim czasie wiele z tych zespołów nagrywało płyty i zastępowało zespoły jazzowe w klubach jazzowych w centrum miasta. Ich wysoko postawieni menadżerowie zmieniali charakter brytyjskiego biznesu muzycznego, często wykazując większą skłonność do rozrywki i kontrowersji niż ich artyści. Andrew Oldham (menedżer Rolling Stonesów), który założył Immediate Records i przekonał kilka odnoszących sukcesy zespołów do opuszczenia wytwórni, które ich wylansowały (The Small Faces, Fleetwood Mac); Chris Stamp i Kit Lambert (menedżerowie The Who), którzy podpisali kontrakt z Jimi Hendrix Experience w swojej wytwórni Track; Robert Stigwood (menedżer Bee Gees), który uruchomił Cream w swojej wytwórni Reaction; oraz Chris Wright i Terry Ellis (menedżerowie Jethro Tull), którzy uruchomili Chrysalis, początkowo na licencji Island Records Chrisa Blackwella, pionierskiej niezależnej wytwórni tamtych czasów.