Jest świetna (i myślę, że twoje stwierdzenie, że nie jest najpiękniejszą kobietą w muzyce pop w nie do poparcia). Ale tak naprawdę scementowała się jako Queen Bey w 2013 roku. Po pierwsze, na tegorocznym Super Bowl w lutym dała niesamowity halftime show (w miejscu, gdzie jest to niezwykle trudne), a zaraz potem na stadionie wysiadł prąd. To było jak coś z filmu, jak przyspieszenie z Highlandera. Jej doskonałość była zbyt wielka, by można ją było opanować. Ale tym, co uczyniło ją nie do zatrzymania, był sekretny album, który ukazał się w grudniu tego samego roku. Nie było żadnej promocji, nawet żadnych plotek, tak naprawdę. Po prostu pewnego dnia na iTunes pojawił się album, ale nie byle jaki. Po pierwsze, była to funkcjonalnie antologia filmowa, a do każdego utworu powstał teledysk. Po drugie, był to album wspaniały w każdym wymiarze – muzycznie, tak, ale także przemyślany, konfesyjny, zdumiewająco seksowny i po prostu zabawny w sposób, do którego wiele popowych albumów nawet nie aspiruje. Tworząc takie dzieło, a następnie sprawiając, że pojawiło się ono znikąd, w pełni ukształtowane niczym Atena z czaszki Zeusa, natychmiast zdominowała rozmowę o muzyce pop na długie miesiące.

W 2016 roku stworzyła kolejny doskonały album wizualny, tym razem jeszcze bardziej emocjonalnie szczery, w okresie, w którym muzyka popularna w dużej mierze odchodziła od badania kondycji ludzkiej na rzecz dostarczania nieskomplikowanej rozrywki, jak to ma w zwyczaju. I oczywiście istnieje potężne napięcie pomiędzy wysiłkiem, jaki artystka wkłada w swoją osobistą prezentację i kontrolę nad swoim wizerunkiem, aby sprawić wrażenie, że istnieje na tym wyższym, nietykalnym, nieskazitelnym poziomie, podczas gdy treść jej muzyki jest tak konfesyjna i bez skrępowania. Ona jest po prostu pszczelimi kolanami.