Ton w pisaniu: A Simple Guide for Authors | Jerry Jenkins

Guest blog by Tami Nantz

Jeśli jesteś zdezorientowany co do różnicy między „głosem” a „tonem” w pisaniu, nie jesteś sam. Wielu pisarzy myli te dwa pojęcia.

Czy piszesz powieść, wpis na blogu, artykuł lub wiersz, ważne jest, aby znać różnicę, dzięki czemu można komunikować się z czytelnikami w sposób, który rezonuje.

Twój głos pisarski odzwierciedla to, kim jesteś, twoją unikalną osobowość i charakter, który powinien nadawać smak wszystkiemu, co piszesz.

Ton to postawa, z jaką piszesz.

Tak więc, głos jest tym, co mówisz, a ton jest tym, jak to mówisz.

To brzmi prosto, więc poszperajmy głębiej.

Potrzebujesz pomocy w dopracowaniu swojego pisania? Kliknij tutaj, aby pobrać DARMOWĄ listę kontrolną Jerry’ego.

Co to jest ton w pisaniu?

Komunikujemy ton, kiedy mówimy (czy jesteśmy tego świadomi, czy nie).

Wyobraź sobie, że ty i ja mamy spotkanie, a ty wpadasz w korki i pojawiasz się pół godziny później.

„Zawsze jesteś taki punktualny?” mówię z uśmiechem.

Mój uśmiech wysyła jasną wiadomość – nie jestem zdenerwowany, jestem sarkastyczny. To jest ton.

Komunikowanie tonu w piśmie nie jest inne.

Unikaj błędu mówienia czytelnikowi, co ma czuć. Zamiast tego przekaż swoje nastawienie lub emocje starannie dobranymi słowami, które tworzą idealny ton dla twojej historii.

Typy tonu w pisaniu

Lista jest prawie nieskończona – pokaż mi ludzką emocję, pokażę ci ton –

ale oto podstawowe z nich:

Formalny
Informalny
Optymistyczny
Pesymistyczny
Pogodny
Smutny
Szczery

Hypocritical
Fearful
Hopeful
Humorous
Serious

Choć tony mogą się różnić w przypadku każdej postaci i sceny, ogólny ton twojej opowieści musi pozostać spójny, aby nie dezorientować czytelnika i nie utrudniać ci przekazu.

Przykłady tonu w literaturze

Robert Frost zaczyna swój wiersz The Road Not Taken z pełnym nadziei, kontemplacyjnym tonem.

Dwie drogi rozeszły się w żółtym lesie,

I żałuję, że nie mogłem podróżować obiema

I być jednym podróżnikiem, długo stałem

I patrzyłem w dół jednej tak daleko jak mogłem

Do miejsca, gdzie zginała się w podszyciu;

Do końca, przeszedł do refleksji i pozytywności.

Będę to opowiadał z westchnieniem

Gdzieś, wieki wieków stąd:

Dwie drogi rozeszły się w lesie, i ja

Wybrałem tę mniej uczęszczaną,

I to zrobiło całą różnicę.

W Starym człowieku i morzu, jego ostatnim opublikowanym dziele, Ernest Hemingway wpływa na ton samotności, smutku, porażki i zniechęcenia (przynajmniej ze strony chłopca).

Ale, można również przeczytać w to, co nie jest powiedziane i wykryć ton odwagi lub oczekiwania ze strony starego człowieka. Kto kontynuuje łowienie ryb dzień po dniu, kiedy nic nie złowił?

Był to stary człowiek, który łowił sam w skiffie w Prądzie Zatokowym i przeszedł osiemdziesiąt cztery dni teraz bez podejmowania ryby. Przez pierwsze czterdzieści dni był z nim chłopiec. Ale po czterdziestu dniach bez ryby rodzice chłopca powiedzieli mu, że stary człowiek jest teraz definitywnie i ostatecznie salao, co jest najgorszą formą pecha, a chłopiec poszedł na ich rozkaz w innej łodzi, która złapała trzy dobre ryby w pierwszym tygodniu.

Smutno było chłopcu patrzeć, jak starzec przychodzi każdego dnia z pustą łodzią, a on zawsze schodził na dół, aby pomóc mu nieść albo zwinięte liny, albo gafel i harpun, a także żagiel, który był zwinięty wokół masztu. Żagiel był połatany workami z mąką i, zwinięty, wyglądał jak flaga trwałej porażki.

W The Horse and His Boy, C.S. Lewis pisze ten fragment z wyraźnym tonem użalania się nad sobą i smutku, który przechodzi w strach.

„Myślę,” powiedział Shasta, „że muszę być najbardziej nieszczęśliwym chłopcem, jaki kiedykolwiek żył na całym świecie. Wszystko idzie dobrze dla wszystkich oprócz mnie… zostałem w tyle… to ja zostałem wysłany dalej… zostałem pominięty. I będąc bardzo zmęczonym i nie mając nic w sobie, tak bardzo użalał się nad sobą, że łzy popłynęły mu po policzkach.

Tym, co położyło kres temu wszystkiemu, był nagły strach. Shasta zorientował się, że ktoś lub coś idzie obok niego. Było ciemno i nie mógł usłyszeć żadnych kroków. To, co mógł usłyszeć, to oddech. Jego niewidzialny towarzysz zdawał się oddychać na bardzo dużą skalę i Shasta odniósł wrażenie, że było to bardzo duże stworzenie. I zauważył ten oddech tak stopniowo, że nie miał pojęcia, jak długo to trwało. To był straszny szok.

How to Develop Your Writing Tone

Have you ever written something you realized later fell flat? Oto jak tego uniknąć:

Pamiętaj o swojej publiczności.

Każdy czytelnik się liczy. Pisz w sposób bezpośredni, przyjazny, tak jakbyś prowadził rozmowę. Bądź prawdziwy i unikaj słów, które wymagają słownika.

Podawaj szczegóły.

Przekazuj ton poprzez opisy, które uruchamiają teatr umysłu twojego czytelnika, a nie są tak szczegółowe, że nie pozostawiasz nic jego wyobraźni.

Konflikt jest twoim przyjacielem.

Unikaj historii, która wypada płasko, tworząc to, co Bridget McNulty nazywa „przypływem i odpływem napięcia”.

Popuść swojego głównego bohatera w straszne kłopoty od samego początku i spędź resztę historii, próbując zaradzić tej sytuacji.

Ton może służyć jako jeden z najważniejszych elementów w pisaniu, ponieważ daje życie historii.