Por Glen C. Strathy

Escolher o modo narrativo certo para a sua história é muito importante. É uma decisão que determina a perspectiva ou ponto de vista a partir do qual o seu leitor experimenta a história, bem como a perspectiva que o personagem principal tem sobre os acontecimentos da história. Ela estabelece a relação entre o leitor e a personagem principal, e em muitos casos a relação entre o narrador, o leitor e a personagem principal.

Quando começamos a escrever, muitas vezes escolhemos um modo de narração que é semelhante ao dos nossos livros favoritos. Como nosso cérebro já passou muito tempo com esse modo, ele é familiar e confortável.

No entanto, só porque seu autor favorito usa um modo particular não significa que ele será o melhor para o livro que você está escrevendo. Se você tomar tempo para considerar outros modos – ou, melhor ainda, para tentar escrever em vários modos diferentes – você pode descobrir que outro modo dá vida à sua história de forma mais poderosa. Então vamos olhar para algumas das suas opções.

No nível mais básico, o modo narrativo pode ser categorizado de três maneiras:

• Por tenso (passado, presente ou futuro). Os verbos em inglês na verdade vêm em seis tempos, mas estes são os únicos três que importam quando discutimos o modo narrativo. Passado e presente são os mais comuns. Romances escritos no tempo futuro são raros porque é mais desafiador manter por longos períodos, embora haja sempre exceções.
• Por pessoa (primeiro ou “Eu”, segundo ou “Você”, ou terceiro). A narração por terceira pessoa é mais comum, com a primeira pessoa correndo uma segunda pessoa próxima. Como no futuro, a narração em segunda pessoa é rara, porque é difícil de sustentar para obras de romance, mas pode ser feita. Note que a narração em primeira pessoa não significa que todas as frases devem ser escritas em primeira pessoa, apenas que frases suficientes são para criar o sentimento de um narrador pessoal.
• Por ponto de vista (onisciente ou limitado). E há algumas variações aqui também, que vamos analisar. Mas comecemos pela última categoria porque o ponto de vista é realmente a chave para diferenciar entre todos os modos narrativos.

A. Perspectiva Onisciente

Embora tenha caído em desuso nas últimas décadas, a narração onisciente tem sido o modo narrativo padrão para a maioria das histórias.

“Onisciente” significa literalmente “todos sabem”, e a narração onisciente envolve escrever a partir da perspectiva de uma entidade divina que sabe e percebe tudo sobre a história, mas que na verdade não faz parte do mundo da história. O narrador onisciente conta a história objetivamente e pode mudar seu ponto de vista ou foco de lugar para lugar, de personagem para personagem, como se ele tivesse acesso a múltiplas câmeras e microfones em todo o mundo da história.

Você pode pensar no narrador onisciente como a voz do escritor. É uma máscara de impessoalidade e autoridade que o escritor assume ao contar uma história.

Faatures of Omniscient Narration

• Escrito em terceira pessoa, geralmente no passado, mas às vezes no presente ou mesmo no futuro.
• Objectividade. O leitor sente como se estivesse “olhando” para os personagens e eventos em vez de ser um dos personagens da história.
• Dá-se ao leitor uma perspectiva ampla da história por causa da capacidade do narrador de ir a qualquer lugar do mundo da história.
• Narrador é confiável. Você pode confiar que o narrador sabe do que está falando e é honesto em seu relato da estória. De qualquer forma, o leitor não tem como desafiar ou discordar do relato de eventos do narrador, já que a entidade que está relacionando os eventos é a mesma que concebeu os eventos.
• Permite uma ironia dramática. O leitor pode descobrir coisas que o personagem principal não descobre, pois o narrador pode descrever cenas para as quais o personagem principal está ausente ou simplesmente dar ao leitor informações que falta ao personagem principal.

Drawback to Omniscient Narration

• Impersonal. O leitor sente menos conexão com qualquer caractere (como o caractere principal).

B. Perspectiva Limitada

A maior parte dos romances de hoje são escritos em um modo narrativo que se limita à perspectiva de um personagem. Este ponto de vista é normalmente o que a Dramatica chama de “personagem principal”, para distingui-lo do protagonista. O personagem principal pode ser o protagonista, mas também é possível que o personagem principal seja outra pessoa que não seja o protagonista. Por exemplo, em O Grande Gatsby, Gatsby é o protagonista (perseguindo o objetivo de Daisy e tudo que ela representa) mas a história é contada do ponto de vista de Nick que é o personagem principal.

Os modos de narrativa severa enquadram-se na categoria de limitada:

Terceira pessoa, limitada.

Terceira pessoa, a narração limitada é semelhante à onisciente exceto que a narrativa descreve a história do ponto de vista do personagem principal. Ao leitor só é dito o que o personagem principal sabe ou percebe, e é privado apenas dos pensamentos e sentimentos do personagem principal. Tudo o que se passa na cabeça de outros personagens só pode ser inferido a partir do que o personagem principal percebe sobre eles (sua fala, ações, expressões faciais, gestos, etc.).

Faatures of third person, limited, narration:

• Escrito em terceira pessoa, geralmente no pretérito, mas às vezes no presente ou mesmo no futuro.
• Limitado ao ponto de vista do personagem principal
• Cria uma ligação mais íntima entre o personagem principal e o leitor do que com uma narração omnisciente.
• Não é possível nenhuma ironia dramática, pois o leitor não pode aprender nada que o personagem principal não pense ou perceba.
• Narrator é geralmente confiável, na medida em que você pode confiar no relato do narrador do que o personagem principal percebe. (Claro, o personagem principal pode ser enganado ou enganado por outros personagens, e pode interpretar mal as coisas.)

Terceira pessoa, limitada, é em muitos aspectos o padrão ouro da narração, oferecendo um meio-termo entre os modos narrativo onisciente e primeira pessoa.

Primeira pessoa, pretérito.

Narrativa da primeira pessoa é muito comum hoje em dia. A sua maior vantagem é como dispensa o narrador como intermediário entre o personagem principal e o leitor. No pretérito, o personagem principal conta sua própria história diretamente para o leitor, que assume o papel de confidente do personagem principal. Para o leitor, este tipo de narração é como sentar-se em privado com o personagem principal enquanto ele ou ela lhe conta a sua história de vida.

Faatures of first person, past tense narration:

• Escrito em primeira pessoa, pretérito (obviamente).
• A personagem principal refere-se a si mesmo como “eu” e em algumas histórias refere-se ao leitor como “você”.
• Limitado (novamente, obviamente) ao que o personagem principal escolhe para contar ao leitor sobre suas percepções.
• Leitor goza de intimidade com o personagem principal. O leitor pode até sentir-se lisonjeado por o personagem principal confiar o suficiente neles para compartilhar tantas informações pessoais.
• O personagem principal teve algum tempo para refletir sobre os eventos da história (portanto, o passado) e pode ter extraído insights de sua experiência.
• Narrator pode não ser confiável. O personagem principal pode se lembrar mal das coisas, mentir para o leitor, omitir detalhes, se apresentar mal, girar eventos de diferentes maneiras, etc.
• Sem ironia dramática, já que o personagem principal só pode dizer ao leitor o que ele sabe.

Drawback to first person, past tense:

• Reader pode seguramente assumir que o personagem principal sobrevive à história, caso contrário ele não estaria vivo para contá-la. Claro que existem exceções, como quando o personagem principal está contando a história do além do túmulo, mas estas parecem um pouco como trapaças. Também, pode ser possível, no futuro, ter um personagem principal clarividente que esteja descrevendo seu futuro, mas isso seria bastante incomum.

Primeira pessoa, presentemente tenso.

Nesta variação, o personagem principal parece estar narrando os eventos para si mesmo à medida que eles acontecem. Geralmente não há ilusão de que o leitor seja o confidente do personagem principal. O leitor não está de todo presente na consciência do personagem principal. (Bem, eu suponho que você poderia escrever uma história onde o personagem principal está enviando seus pensamentos via tecnologia para outra pessoa, mas isso seria um dispositivo incomum).

Faatures of first person, present tense narration:

• Escrito em primeira pessoa, present tense.
• Limitado às percepções do personagem principal.
• O personagem principal não teve oportunidade de refletir sobre os eventos, como estão acontecendo agora.
• Narrator é geralmente confiável. Como o personagem principal parece estar falando sozinho, é seguro assumir que ele não está mentindo. Entretanto, o personagem principal pode interpretar mal o que ele percebe.
• Sem ironia dramática.
• Máximo grau de intimidade entre o leitor e o personagem principal. O leitor imagina-se automaticamente como o personagem principal.

C. Algumas Variações no Modo Narrativo

Obviamente, os escritores têm experimentado modos narrativos durante muito tempo e têm inventado muitas variações sobre o básico. Aqui são poucos a considerar…

Character Narrators.

Character Narrators podem ser vistos como uma variação tanto no modo narrativo em primeira pessoa como no omnisciente. Por “narrador de personagens” estou me referindo a histórias que são contadas, não pelo personagem principal, mas por um personagem menor no mundo da história — alguém que não desempenha um papel maior no resultado da história e não é nem o protagonista nem o personagem principal, mas é, no entanto, parte do mundo da história.

Faatures of character narrators:

• Usualmente escrito no pretérito. (Teoricamente presente no tempo é possível, mas seria um desafio. O tempo futuro implicaria que o narrador é algum tipo de profeta.)
• Escrito, na sua maioria, em terceira pessoa. Conseqüentemente, parece uma narração onisciente na maioria das vezes, exceto que de vez em quando o narrador do personagem fará sua presença se referindo a si mesmo como “I”.)
• Na ocasião, o narrador do personagem também aparecerá para colocar o leitor no mundo da história, referindo-se ao leitor como “você”. Como um personagem principal, o narrador de personagens pode mentir para o leitor, pular para conclusões falsas, interpretar mal as coisas, etc.
• A ironia dramática não é geralmente possível, no entanto o leitor pode notar momentos em que o narrador interpreta mal os eventos.

Drawbacks para narradores de personagens:

• Numa narração onisciente, a história é limitada ao que o narrador do personagem pode razoavelmente esperar saber, seja porque ele foi testemunha dos eventos ou porque ele descobriu o que aconteceu por algum outro meio (pesquisa, entrevistas, etc.).).
• O narrador de personagens não pode morrer parcialmente através da história, caso contrário quem vai contar o final?

Multiplas Perspectivas.

Alguns romances são contados a partir da perspectiva de mais de um personagem. Com efeito, isto dá ao romance múltiplos personagens principais, embora nem todos os personagens possam ter o mesmo peso.

Algumas vezes há um personagem principal “verdadeiro” cuja decisão determina o resultado da história, enquanto outros personagens de ponto de vista desempenham papéis menores. Outras estórias tentam ter dois ou três personagens POV a desempenhar papéis mais equilibrados na estória.

Faatures of multiple perspective narration:

• A terceira pessoa, limitada, ou narração em primeira pessoa pode ser usada, seja no passado ou no presente.
• Pode oferecer algumas das vantagens da narração omnisciente (perspectiva mutante) juntamente com a intimidade da narração limitada.
• A ironia dramática é possível, porque o leitor pode aprender coisas da perspectiva de um personagem que outro personagem pode não saber.
• Usado frequentemente em romance para dar a perspectiva do líder masculino.

Drawbacks para narração em perspectiva múltipla:

• Quantos mais personagens de ponto de vista existirem, menos ligação o leitor sente com qualquer personagem. Demasiados personagens POV fazem a história parecer mais como uma narração omnisciente.
• O escritor deve se esforçar para ter certeza que os leitores sempre saibam em qual ponto de vista eles estão. (Regra geral: nunca trocar pontos de vista dentro de uma cena.)

Epistolary Novels.

Estes são romances escritos sob a forma de cartas, ou às vezes diários. Alguns destes romances consistem de uma série de cartas ou de lançamentos de periódicos escritos por um personagem, ou o romance inteiro pode ser uma letra longa. A modalidade é muito próxima da primeira pessoa, narração do passado, excepto que as cartas ou entradas são frequentemente datadas.

Outros romances epistolares consistem em cartas escritas por vários personagens, que é uma das formas mais antigas de contar uma história a partir de múltiplas perspectivas.

Fluxo de Consciência.

Fluxo de Consciência não é o mesmo que a primeira pessoa, narração tensa presente, embora existam semelhanças. Ambas dão ao leitor muitos detalhes sobre o que se passa na cabeça da personagem principal. Ambas são sobre o que está acontecendo com o personagem no presente. No entanto, a primeira pessoa, presente tensa, narração, dá a sensação de que o personagem POV está contando a história, nem que seja só para si mesmo.

Linha de consciência, por outro lado, sente como se um dispositivo de gravação estivesse ligado aos pensamentos e percepções do personagem principal. Estes pensamentos e percepções têm uma crueza para eles, como se fossem gerados sem seleção consciente. Há muito menos atenção dada à gramática ou pontuação, e a mente do personagem é livre para vaguear fora do tópico.

O fluxo da consciência é usado principalmente na ficção literária e quase nunca na ficção do gênero, orientada pelo enredo.

Experimentação com modos narrativos

Para encontrar o modo narrativo certo para a sua história, você pode começar escolhendo um evento do seu enredo. Escreva este evento usando qualquer modo narrativo que pareça natural.

Próximo, escreva o mesmo evento novamente, mas desta vez escolha um modo narrativo diferente. A maneira mais simples de fazer isso é escrever a cena do ponto de vista de um personagem diferente, ou mudar de onisciente para limitada narração (ou vice-versa).Você também pode optar por mudar o tempo ou a pessoa.

Sinta-se livre para repetir este exercício várias vezes.

A maior parte das vezes você vai descobrir que o modo narrativo que parece certo para a sua história não é o primeiro que você escolheu. Na verdade, às vezes você pode pensar que sabe quem será seu personagem principal, mas fazer este exercício lhe mostra que outro personagem é na verdade muito mais interessante, e que a descoberta muda toda a história.

Você também pode descobrir que escrever a partir dos pontos de vista de outros personagens ajuda a ter uma melhor noção de quem eles são, como pensam e porque fazem o que fazem.

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