Por Jacy Burroughs

1. Porque se chama a trompa francesa? Há alguma confusão sobre o nome correto deste instrumento. A maioria dos países que não falam inglês não usa o adjetivo nacionalista. Mesmo em França é simplesmente chamado de cor. Em 1971, a International Horn Society recomendou que “corneta” fosse o nome reconhecido para o instrumento na língua inglesa. Infelizmente, isto não se espalhou, especialmente nos Estados Unidos. Pela minha experiência como tocador de trompa, o instrumento é referido como a trompa francesa ao longo do ensino primário e secundário. Foi só na faculdade que aprendi que “trompa” era o termo mais aceito entre os profissionais. O adjetivo “francês” é muito enganador porque o instrumento nem sequer é francês, o que me leva ao meu segundo fato.

2. Bem, se a trompa não é francesa, de onde ela veio? A trompa dos tempos modernos é descendente de chifres de caça. Os chifres de caça foram usados tanto na França como na Alemanha durante o século XVI. Não é claro quando exatamente os primeiros chifres de caça foram usados num cenário musical, mas é provável que o compositor francês Jean-Baptiste Lully os tenha usado num balé em 1664. Embora os franceses possam ter sido os primeiros a introduzir a trompa de caça na orquestra, foram os alemães que desenvolveram a técnica de tocar e modernizaram o instrumento. Heinrich Stölzel inventou a primeira trompa com válvulas em 1814.

3. Por que os tocadores de trompa colocam a mão no sino? A colocação da mão no sino data do século XVIII e o uso da “parada da mão”. Como os primeiros chifres de orquestra não tinham válvulas, eles só eram capazes de tocar as notas que existiam na série de tons. Para resolver o problema do alcance na buzina, A.J. Hampel (outro alemão) inventou uma técnica chamada “hand stopping” (parada de mãos). Quando os jogadores da buzina usavam as mãos para fechar parcial ou totalmente a campainha, o campo era alterado de tal forma que as escalas diatónicas podiam ser produzidas num alcance maior. Agora que as buzinas têm válvulas, os jogadores de buzinas têm a capacidade de jogar cromaticamente em toda a sua gama sem parar a mão. No entanto, alguns compositores modernos ainda chamam por trompa parada, um efeito usado para criar um timbre nasal. As buzinas modernas são realmente construídas com um quarto de tom afiado para que quando a mão é inserida na campainha, o tom seja corrigido.

4. Porque é que os jogadores de trompa têm de transpor tanto? Tal como com a colocação da mão na campainha, a transposição remonta à trompa natural. Porque a buzina natural (foto acima) não tinha válvulas, só era capaz de tocar em uma tecla. Isso criou problemas para os músicos, pois eles precisariam de vários instrumentos em diferentes teclas. Como solução para este problema, os trompetistas inventaram os bandidos, que eram tubos de comprimentos variáveis que podiam ser inseridos na buzina para mudar a chave do instrumento. É por isso que as partes orquestrais dos compositores do século XVIII e grande parte do século XIX chamarão “Trompa em E-flat”, “Trompa em A”, etc. A trompa moderna é construída na chave de F. Em vez de usar peças transpostas, espera-se muitas vezes que os tocadores de trompa sejam capazes de transpor para a chave apropriada a partir das peças originais.

5. Porque é que a terceira parte da buzina é frequentemente mais alta que a segunda parte da buzina? Durante todo o período clássico, era muito comum ter duas buzinas na música sinfônica. No entanto, as buzinas desempenhavam principalmente um papel de suporte, harmônico, fornecendo as tríades tônicas e dominantes, como na maioria das partes das sinfonias de Haydn e Mozart. Durante o período da trompa (quando a paragem das mãos estava em uso), surgiram papéis distintos para a primeira e segunda trompa. A primeira buzina, conhecida como cor alto, tocava principalmente na parte superior do registro, enquanto que a segunda buzina, conhecida como cor baixo, especializou-se em tocar o registro baixo e teve melhor desenvolvimento da técnica de mão devido à maior distância entre as parciais na série de tons. Quando Beethoven adicionou uma terceira corneta à sua Sinfonia Eroica em 1803, ele escreveu a parte mais alta que a segunda corneta, embora ainda menor que a primeira. Este foi o início de uma tradição ainda hoje em uso, na qual o primeiro e terceiro chifres são considerados “chifres altos” e o segundo e quarto chifres são considerados “chifres baixos”. Muitos compositores modernos optaram por continuar esta tradição. No entanto, alguns compositores, especialmente no género das bandas de sopro, escreverão a segunda buzina mais alta que a terceira.

6. Porque é que os tocadores de buzinas são conhecidos por rachar tantas notas? Os não-músicos ficam muitas vezes impressionados com o facto dos instrumentos de latão poderem tocar tantas notas com apenas três válvulas. Isto porque os instrumentos de latão são construídos em torno da série de tons (ou harmónicos). A série de overtone é essencialmente todas as notas que podem ser tocadas com um dedilhado (ilustrado acima). A gama primária da trompa está na terceira oitava da série de overtone, enquanto os outros instrumentos de metais tocam principalmente na segunda oitava da série de overtone. Como os harmónicos estão mais próximos na terceira oitava, é muito mais fácil para o tocador tocar a nota errada. É por esta razão que a trompa é muitas vezes chamada o instrumento mais difícil de tocar. Por isso, da próxima vez que ouvir uma trompa falhar uma nota, corte-lhe alguma folga.

7. Simples, duplo, ou triplo? A trompa simples tem um conjunto de tubos ligados às válvulas. Ela é frequentemente encontrada nas teclas de F ou B-flat, mas é tocada principalmente na tecla de F, especialmente nos Estados Unidos. As buzinas simples são ótimas para jovens iniciantes porque são mais leves e menos caras.

A buzina dupla é o tipo mais comum de buzina tocada. Tem dois conjuntos de tubos ligados às três válvulas e uma quarta válvula, conhecida como gatilho, que permite ao jogador alternar entre a chave de F e a chave de B-flat. A buzina dupla combina essencialmente os dois tipos de buzinas simples e ajuda a corrigir problemas de tom e tom experimentados na buzina simples. A buzina dupla também facilita o registo no registo alto. A maioria dos jogadores usa a buzina B-flat (acessada pressionando o gatilho) no registro alto porque é um conjunto mais curto de tubos.

A buzina tripla foi inventada para criar ainda mais segurança no registro alto. Ela emprega as buzinas F e B-flat, assim como uma terceira buzina, descendente, em E-flat. Assim, possui três conjuntos de tubos ligados às válvulas e duas válvulas de gatilho, que acessam tanto o lado B-flat como o lado E-flat da buzina. É muito mais caro que a buzina dupla e raramente está disponível em modelos menos profissionais.

8. Por que algumas buzinas têm sinos que se destacam? Por causa da forma estranha da buzina, é incómoda de transportar e transportar. O sino destacável foi projetado para facilitar a viagem dos tocadores de buzinas com seus instrumentos em companhias aéreas comerciais. Com a campainha removível, as buzinas podem ser transportadas em caixas mais compactas que cabem no compartimento superior de um avião. Não causa nenhuma diferença notável no som da buzina. Os fabricantes de instrumentos podem cortar o sino de uma buzina para torná-la destacável.

9. Então você quer estar na Filarmónica de Viena? Nesse caso, você terá que tocar um tipo único de trompa conhecido como a Trompa de Viena. Em vez de usar válvulas rotativas (como na buzina moderna) ou válvulas de pistão (como na trombeta), as buzinas de Viena usam uma Pumpenvalve, um tipo de válvula de duplo pistão. Enquanto a buzina moderna tem um diâmetro maior que as suas predecessoras para permitir um tom maior e mais alto, a buzina de Viena assemelha-se à buzina natural em tamanho e peso. Ao contrário da buzina dupla, ela só é colocada em F; os jogadores não têm a vantagem de alternar entre os lados F e B-plano da buzina. É conhecida pelo seu som quente e suave.

10. Qual é o número padrão de buzinas em uma sinfonia? Quando a trompa se tornou um instrumento padrão na orquestra, os compositores escreviam frequentemente duas partes de trompa, uma parte de trompa alta e uma parte de trompa baixa. Beethoven foi o primeiro a expandir além de duas buzinas em uma obra sinfônica. Na sua Terceira Sinfonia, ele escreveu para três buzinas e na sua Nona Sinfonia ele acrescentou uma quarta buzina. Muitos compositores seguiram o exemplo de Beethoven e quatro chifres tornaram-se padrão. Na segunda metade do século XIX, enquanto a orquestra continuava a crescer em tamanho e popularidade, compositores como Wagner, Mahler e Richard Strauss começaram a escrever regularmente de quatro a oito peças de trompa. A Sinfonia Alpina de Strauss exige um total de 20 trompas! Oito buzinas tocam no palco durante todo o trabalho e 12 buzinas tocam fora do palco. No entanto, ainda é mais comum ter quatro buzinas em trabalhos de orquestra ou banda, mas não é raro ver um quinto trompetista no palco. Enquanto normalmente um tocador está em uma parte, um quinto tocador é frequentemente usado como um assistente da trompa principal. Os trompetistas principais tocam as primeiras partes da trompa, que são as mais altas e apresentam o maior número de solos. O jogador adicional é usado para dar uma pausa ao principal, muitas vezes antes de solos importantes.

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Trompetista, sinta-se à vontade para tocar com informações pertinentes ou fatos divertidos sobre a trompa!