În afară de a cânta la muzicuța diatonică în tonalitatea originală, este posibil să se cânte și în alte tonalități, cântând în alte „poziții”, folosind tonalități diferite. Folosirea doar a notelor de bază ale instrumentului ar însemna să se cânte într-un mod specific pentru fiecare poziție (de exemplu, să se cânte în retorian sau sol mixoldian la o muzicuță în do major), dar tehnici precum bending-ul permit folosirea unor moduri diferite în fiecare poziție (de exemplu, să se cânte în mi mixoldian la o muzicuță în do major). Muzicienii de muzicuță (în special cei care cântă blues) au dezvoltat un set de terminologie în jurul diferitelor „poziții”, care poate fi oarecum derutant pentru alți muzicieni. Există douăsprezece „poziții naturale” (câte una pentru fiecare semiton), numerotate de la poziția 1, așa cum este dată (pe o diatonică standard cu 10 găuri) de nota de la prima suflare și mergând în sus în jurul ciclului de 5 – astfel, la o harpă în Do, poziția 1 dă Do, poziția 2 Sol, poziția 3 Re, poziția 4 La etc. Cu acest sistem de numerotare, pozițiile 7-11 (pe un instrument în do, cele care au notele cheieF♯, do♯, sol♯, re♯, la♯) se bazează pe notele disponibile doar prin bending sau overblowing. Terminologia pozițiilor se aplică, de asemenea, la muzicuțele cromatice.

Primile trei poziții acoperă marea majoritate a interpretării la muzicuță, iar aceste poziții au nume, precum și numere. Ele sunt:

• 1-a poziție (sau „harpa dreaptă”): Modul ionic. Se cântă la muzicuță așa cum a fost concepută, în cheia majoră principală. La o diatonică, nota de pornire este gaura 1 suflare. La o cromatică în Do, gaura de pornire este aceeași, rezultând scara de Do major. Aceasta este poziția principală folosită pentru interpretarea muzicii populare la muzicuță.
• Positia a 2-a (sau „cross harp”): Modul mixoldian. Cântatul la muzicuță într-o tonalitate cu o pătrime sub tonalitatea prevăzută. Cântând doar notele nebănuite, această poziție dă scara mixolydiană între 2 draw și 6 blow. Cu toate acestea, îndoirea notei 3 draw permite jucătorului să cânte o terță minoră (sau o terță albastră), permițând unui jucător să folosească o muzicuță C pentru a cânta în G mixolydian sau G minor. Jucătorii de blues pot, de asemenea, să cânte un triton în această poziție îndoind 4 draw. Vedeți o discuție mai amplă despre această poziție la articolul despre blues harp. La o diatonică, nota de pornire este gaura 2 draw sau gaura 3 blow. La o cromatică în Do, gaura de plecare este gaura 3 suflare, rezultând Sol major cu o 7-a bemol.
• Positia a 3-a (sau „harpa cu cruce dublă” sau „harpa oblică”): Modul Dorian. A cânta la muzicuță cu un ton întreg deasupra tonalității prevăzute. Aceasta oferă o gamă doriană între 4 draw și 8 draw, deși, încă o dată, bends și overblows oferă jucătorilor o varietate de opțiuni. Cântăreții de blues pot obține un triton prin bending la 6 draw. Pe o diatonică, gaura de pornire este gaura 1 draw. La o cromatică în do, gaura de pornire este gaura 1 draw, rezultând un re minor cu o a 6-a ridicată. Acesta este modul tradițional de a cânta Blues pe cromatică.

Terminologia pentru alte poziții este puțin mai variată. Este posibil, desigur, să se cânte în oricare dintre moduri și, folosind overblows și bends, este posibil să se cânte în toate cele 12 tonalități pe o singură muzicuță diatonică, deși acest lucru se face foarte rar pe o diatonică. Chiar dacă un instrumentist este capabil să cânte la mai multe clape pe o singură muzicuță, de obicei va schimba muzicuțele pentru diferite melodii, alegând „poziția” potrivită pentru melodia potrivită, astfel încât să obțină cel mai bun sunet. Chiar și atunci când aceleași note pot fi obținute pe o altă cheie de muzicuță, alegerea unor clape diferite de muzicuțe va oferi o varietate de opțiuni, cum ar fi slides, bends, trills, overblows, overbends și tongue splits. Modelele de respirație sunt schimbate de la o poziție la alta, schimbând dificultatea tranzițiilor între o notă și alta și modificând raportul dintre notele de suflare și notele de tragere. Locul de plecare diferit pentru fiecare poziție limitează sau extinde opțiunile de note pentru octavele inferioare și superioare. Schimbarea pozițiilor va permite cântărețului să creeze un sunet diferit în ansamblu.

Blues harp (poziția a 2-a)Edit

Blues harp sau cross harp denumește o tehnică de interpretare care își are originea în cultura muzicală blues și se referă la muzicuța diatonică propriu-zisă, deoarece aceasta este cea mai des folosită pentru a cânta blues. Armonica tradițională pentru interpretarea blues-ului a fost Hohner Marine Band, care era accesibilă și ușor de procurat în diferite tonalități chiar și în sudul rural al Americii, și deoarece ancile sale puteau fi „îndoite” (vezi mai jos) fără a se deteriora într-un ritm prea rapid.

O armonică diatonică este concepută pentru a facilita interpretarea într-o singură gamă diatonică. Iată dispunerea unei armonici diatonice standard în cheia de Do (1 suflu este Do mijlociu):

Această dispunere permite cu ușurință interpretarea notelor cele mai importante în Do major, cea a triadei de Do major: Do, Mi și Sol. Acordul de tonică se cântă prin suflare, iar cel de dominantă se cântă prin desen.

Blues harp subminează intenția acestei concepții cu ceea ce este „poate cel mai izbitor exemplu din întreaga muzică a unei tehnici complet idiomatice care contrazice categoric tot ceea pentru ce a fost proiectat instrumentul” (van der Merwe p66), făcând ca notele de „tragere” să fie cele principale, deoarece sunt mai ușor de îndoit (pentru găurile 1-6) și constau (în raport cu tonalitatea muzicii) din II, V, VII, IV și VI. În cazul unei muzicuțe în Do major, acestea vor fi Re, Sol, Si, Fa și La. Acest lucru permite două lucruri:

1. Bending pe notele de tragere;
2. O aproximare a scalei de blues, care constă din I, III♭, IV, V♭, V, VII♭. Dacă este cântată pe o harpă cu tonalitatea Do, aceasta produce o gamă de blues în Sol: Sol, Si♭, Do, Re♭, Re, Fa. (Aceasta se aseamănă cu acordajul chitarei bottleneck).

Jucătorul poate cânta slurs sau bends în jurul terței minore/majore a scalei și în jurul tritonului/cincilei scalei, ambele fiind vitale pentru multe compoziții de blues. Pentru o discuție suplimentară despre „bending” la muzicuță, a se vedea articolul despre muzicuță.

Tigla interpretată în acest stil este cu o cincime mai mare decât acordajul nominal al muzicii, de exemplu, o muzicuță C este interpretată în tonalitatea G. Prin urmare, pentru a fi în acord cu un acord normal de chitară de E, se folosește adesea o muzicuță A. Acest lucru se datorează faptului că, cântând muzicuța do în sol, sau muzicuța la în mi, se produce acordul de dominantă sau de a șaptea în locul acordului de tonică, iar în blues, toate acordurile sunt de obicei cântate ca acorduri de dominantă (a șaptea sau a noua).

Aceasta se cântă în poziția a 2-a, numită „harpă încrucișată.”

Dacă folosim o muzicuță cu acordaj solo în loc de acordaj richter, aceasta va fi în poziția a 3-a, o tonalitate de ii-minor. Astfel, în cazul unei muzicuțe în do, aceasta va fi în tonalitatea de re minor. Acest lucru se numește „slant harp”. Tonalitățile minore pot fi, de asemenea, cântate cu ușurință în pozițiile 4 și 5.