Gästblogg av Tami Nantz

Om du är förvirrad över skillnaden mellan ”röst” och ”ton” när du skriver är du inte ensam. Många författare blandar ihop de två.

Oavsett om du skriver en roman, ett blogginlägg, en artikel eller en dikt är det viktigt att känna till skillnaden så att du kan kommunicera med läsarna på ett sätt som ger genklang.

Din skrivröst återspeglar vem du är, din unika personlighet och karaktär som ska ge smak åt allt du skriver.

Ton är den attityd med vilken du skriver det.

Rösten är alltså vad du säger och tonen är hur du säger det.

Det låter enkelt, så låt oss gräva djupare.

Vad är ton i skrivandet?

Vi kommunicerar ton när vi talar (vare sig vi är medvetna om det eller inte).

Föreställ dig att du och jag har ett möte och du fastnar i trafiken och kommer en halvtimme för sent.

”Är du alltid så här punktlig?” Jag säger med ett flin.

Mitt leende sänder ett tydligt budskap – jag är inte upprörd, jag är sarkastisk. Det är tonen.

Att kommunicera tonen i skrift är inte annorlunda.

Undervik misstaget att tala om för din läsare vad han eller hon ska känna. Förmedla i stället din attityd eller känsla med noggrant valda ord som skapar den perfekta tonen för din berättelse.

Typer av ton i skrivandet

Listan är nästan oändlig – visa mig en mänsklig känsla, så visar jag dig en ton-

men här är de grundläggande:

1. Formal
2. Informell
3. Optimistisk
4. Pessimistisk
5. Glad
6. Sorglig
7. Sadlig
8. Snäll
9. Snäll

.

10. Hypokritisk
11. Förskräcklig
12. Hoppfull
13. Humoristisk
14. Seriös

Vidare kan tonerna variera med varje karaktär och scen, måste den övergripande tonen i din berättelse vara konsekvent för att inte förvirra läsaren och hindra ditt budskap.

Exempel på ton i litteraturen

Robert Frost börjar sin dikt The Road Not Taken med en hoppfull, kontemplativ ton.

Två vägar skiljde sig åt i en gul skog,

och ledsen att jag inte kunde färdas på båda

och vara en resenär, länge stod jag

och tittade ner på den ena så långt jag kunde

till där den böjde sig i undervegetationen;

I slutet har han övergått till reflektion och positivitet.

Jag ska berätta detta med en suck

Någonstans för evigheter och evigheter sedan:

Två vägar skiljde sig åt i en skog, och jag-

jag tog den som var minst trafikerad,

och det har gjort hela skillnaden.

I The Old Man and the Sea, hans sista publicerade verk, åstadkommer Ernest Hemingway en ton av ensamhet, sorg, nederlag och modlöshet (åtminstone från pojkens sida).

Men man kan också läsa in det som inte sägs och upptäcka en ton av mod eller förväntan hos den gamle mannen. Vem fortsätter att fiska dag efter dag när de inte har fångat någonting?

Det var en gammal man som fiskade ensam i en skiff i Golfströmmen och han hade nu gått åttiofyra dagar utan att ta en fisk. De första fyrtio dagarna hade en pojke varit med honom. Men efter fyrtio dagar utan fisk hade pojkens föräldrar berättat för honom att gubben nu definitivt och slutgiltigt var salao, vilket är den värsta formen av otur, och pojken hade på deras order åkt i en annan båt som fångade tre bra fiskar den första veckan.

Det gjorde pojken ledsen att se gubben komma in varje dag med sin skiff tom och han gick alltid ner för att hjälpa honom att bära antingen de hoprullade linorna eller gaffeln och harpunen och seglet som var rullat runt masten. Seglet var lappat med mjölsäckar och rullat såg det ut som ett permanent nederlags flagga.

I The Horse and His Boy skriver C.S. Lewis det här avsnittet med en tydlig ton av självömkan och sorg som övergår i rädsla.

”Jag tror”, sade Shasta, ”att jag måste vara den mest olyckliga pojke som någonsin levt i hela världen. Allt går bra för alla utom för mig … Jag lämnades efter … Det var jag som skickades vidare … Jag blev utelämnad”. Och eftersom han var mycket trött och inte hade något inom sig, tyckte han så synd om sig själv att tårarna rullade nerför hans kinder.

Det som satte stopp för allt detta var en plötslig förskräckelse. Shasta upptäckte att någon eller några gick bredvid honom. Det var kolmörkt och han kunde knappt höra några fotsteg. Det han kunde höra var andning. Hans osynliga följeslagare verkade andas i mycket stor skala, och Shasta fick intrycket att det var en mycket stor varelse. Och han hade kommit att lägga märke till denna andning så gradvis att han egentligen inte hade någon aning om hur länge den hade funnits där. Det var en fruktansvärd chock.

Hur du utvecklar din skrivton

Har du någonsin skrivit något som du senare insåg att det föll platt? Så här kan du undvika detta:

Håll dig till din målgrupp.

Alla läsare är viktiga. Skriv på ett rakt och vänligt sätt som om du hade en konversation. Var äkta och undvik ord som kräver en ordbok.

Lägg in detaljer.

Förmedla tonen genom beskrivningar som utlöser teatern i din läsares sinne i stället för att vara så specifik att du inte lämnar något åt hans fantasi.

Konflikt är din vän.

Undervik en berättelse som faller platt genom att skapa det som Bridget McNulty kallar för ”ett ebb och flod av spänning”.

Sätt din huvudperson i fruktansvärda problem från början och låt honom under resten av berättelsen försöka rätta till situationen.

Tonen kan fungera som ett av de viktigaste elementen i skrivandet eftersom den ger liv åt en berättelse.

Tami Nantz är frilansskribent. Hon bor med sin familj nära Washington, D.C. Mer av hennes arbete finns på TamiNantz.com.