Ha volt valaha is olyan szabály, amelyben a legtöbb szerkesztő és kiadó egyetért, akkor az a következő: ne írj regényt második személyű nézőpontból. Valójában Jay McInerney pontosan ezt a visszajelzést kapta, amikor debütáló regényét írta.
“Az első vázlatot hat hét alatt írtam 1983 nyarán. Amikor elmondtam legjobb barátomnak és későbbi szerkesztőmnek, Gary Fisketjonak, hogy mit csinálok, azt mondta, reméli, hogy nem akarok egy egész regényt második személyben írni. Túlságosan zavarban voltam ahhoz, hogy elmondjam neki, hogy pontosan ezt csinálom.”
McInerney azonban kitartott, és 1984-ben nagy sikerrel adta ki a Bright Lights, Big City című regényét. A regény a ’80-as évek New Yorkjának kokainnal teletűzdelt bulihelyszínén játszódik, és teljes egészében második személyben íródott, az olvasó/ főhős valós időben meséli el a történetét.
Egy éjszakai klubban beszélgetsz egy borotvált fejű lánnyal. A klub vagy a Heartbreak vagy a Lizard Lounge. Minden kiderülhetne, ha beosonnál a mosdóba, és még egy kis bolíviai menetpúdert csinálnál.
Ez a regény vihart kavart az irodalmi világban. De az azóta eltelt három évtizedben a jellegzetes bravúrját ritkán sikerült megismételni. És a szépirodalomban a Fényes fényekre gyakran hivatkoznak úgy, mint a szabályt igazoló kivételre: ezt már megcsinálták, úgyhogy ne is törődj vele, jó?”
Ne olyan gyorsan. Ebben a bejegyzésben a második személyű elbeszélés lehetséges hatásait fogjuk megvizsgálni. A Reedsy tapasztalt szerkesztőinek segítségével példákat hozunk olyan szerzőkről, akik hatékonyan használták. Ezek alapján jobban megértheted, mit jelent kísérletezni ezzel a nézőpontal.
Mi a második személyű nézőpont?
A második személyű nézőpont olyan nézőpont, amelyben az olvasót közvetlenül szólítják meg. A szépirodalomban a második személyű elbeszélést gyakran használják arra, hogy az olvasót karakterré változtassák, és ezáltal közelebb hozzák a történethez. Amikor ebből a nézőpontból írnak, a szerzők leggyakrabban a “te” névmást használják – szemben az egyes szám első személyű “én”-vel és a harmadik személyű “ő”, “nő”, “ők” és “az” névmással.
A legtöbb kortárs regényt első vagy harmadik személyű nézőpontból írják, de sok kiemelkedő író (például Junot Diaz és Lorrie Moore) írt novellákat második személyű nézőpontból.
Ha szeretnél a második személyű nézőponton túlra tekinteni, ajánljuk figyelmedbe ezt a bejegyzést, amely több mint 50 példát tartalmaz a nézőpontokra az irodalomban. Ha pedig szeretnéd meghatározni, hogy melyik POV a megfelelő számodra és a konkrét történetedhez, ajánljuk, hogy töltsd ki ezt az alábbi 1 perces gyors kvízt.
🖊️
Melyik POV a megfelelő a könyvedhez?
Tegye fel kvízünket, hogy megtudja! Mindössze 1 percet vesz igénybe.
Kvíz indítása
Milyen hatása van a második személy használatának?
Más szóval, mit akar elérni egy szerző, amikor regényét, fejezetét vagy novelláját második személyű POV-ból írja? Kezdjük a legnyilvánvalóbb hatással….
Közelebb hozza az olvasót a történethez
Mikor az elbeszélői nézőpontokról beszélünk, gyakran említjük az intimitást – különösen azt, hogy az egyes szám első személyű elbeszélések általában intimebbek, mint a harmadik személyűek.
“A második személy ennél egy fokkal közelebb van, mert az olvasó valójában maga a szereplő” – mondja Joel Bahr, az Amazon Kiadó egyik fejlesztő szerkesztője. “Még az a minimális távolság is, amelyet az olvasó és a karakter között a “gondoltam” mondat teremt, a második személyben még tovább finomodik. Ebben a közelebbi POV-ban nincs “gondoltam”, hanem így gondolkodsz te (valójában mi).”
A Bright Lights, Big City példájában gyorsan kialakul a közvetlenség és az intimitás szintje, ahogy az olvasó egy sorozatos csaló szerepébe bújik.”
“Nincs értelmezési vagy igazolási szint. Gondoljunk bele, ha McInerney ehelyett az egyes szám első személyt választotta volna, és mi lenne: ‘Nem vagyok az a fajta fickó, aki ilyet tenne, de egy klubban vagyok…’
“Ebben az esetben az egyes szám első személy arra invitálja az olvasót, hogy higgye el, amit mondanak neki. A második személy leveszi a felkérést az asztalról. Nincs vita arról, hogy milyen ember vagy, vagy hogy ezek a cselekedetek megtörténtek-e. Te vagy, és azok megtörténtek, és ezt azért tudjuk, mert nincs funkcionális különbség az olvasó és a szereplő között.”
Mint Bahr utal rá, a második személyű narrátor megkerülheti az egyes szám első személyű narrátorok “megbízhatatlanságát”. Amikor a szereplők a saját történeteiket mesélik el, gyakran elgondolkodunk azon, hogy a történet igazsága hogyan szűrődhet meg – akár a szelektív emlékezetük, akár a 20-20-as önvizsgálat hiánya miatt. A második személyű narrátorral az olvasóknak megmondják, hogy mit érezzenek, gondoljanak és lássanak – és általában nincs okuk kételkedni benne.”
Egy újabb példa, amit megnézhetsz, N. K. Jemisin Hugo-díjas Az ötödik évszak című könyve. A történet egy haldokló világban játszódik, és három nő szemszögéből meséli el, egyikük második személyben.
Te két gyermek édesanyja vagy, de most az egyikük meghalt, a másik pedig eltűnt. Talán ő is meghalt. Mindezt akkor fedezed fel, amikor egy nap hazaérsz a munkából. A ház üres, túl üres, az apró kisfiú csupa vér és zúzódás a dolgozószoba padlóján.”
A Reedsy szerkesztője, Tricia Callahan lektorként dolgozott Jemisin könyvén, és úgy látja, hogy ez a forma kiváló példája annak, hogyan válhat előnyére egy történetnek.”
“A második személyű nézőpont közelebb hozza az olvasót az elbeszélőhöz, így az olvasás élménye intimebbé és kevésbé távolságtartóvá válik. Amikor az elbeszélő az olvasót a szereplők egyikévé teszi, a történetet közvetlenebbnek és körülvevőnek érzi.”
A nagyobb intimitás azonban nem mindig az egyetlen eredménye ennek a nézőpontnak.
Az elbeszélő és a szereplő közötti nagyobb “távolság” megteremtése
Megnéztük, hogy a második személyű elbeszélés hogyan hozhatja közelebb az olvasót a történethez. De gyakran valójában arra használják, hogy nagyobb távolságot teremtsenek a valódi elbeszélő és az általa elmesélt történet között – ahogy Matthew Sharpe szerkesztő szerint ez a Bright Lights, Big City esetében is így van.
“Majdnem olyan, mintha az elbeszélő lelkiismerete írná a regényt, és van benne egy kis önvádlás, mint például: “Ezt elszúrtad, aztán elszúrtad ezt a másik dolgot”, és így tovább.”
Hasonlóképpen, a távolságtartás ezen szintjét láthatjuk Lorrie Moore Önsegély című művében. A “Hogyan legyek más nő”, mint a gyűjtemény számos története, önsegítő útmutató formáját ölti. Egy olyan nő történetét meséli el, aki viszonyt kezdett egy nős férfival.
Amikor hatéves voltál, azt hitted, hogy a szerető azt jelenti, hogy rossz lábra húzod a cipődet. Most már idősebb vagy, és tudod, hogy sok mindent jelenthet, de lényegében azt jelenti, hogy rossz lábra húzni a cipőt.”
A főszereplőnek itt nem téged, az olvasót, vagy Moore-t, az írót kell értened. Ehelyett van egy neve, Charlene, és érzékeljük, hogy ő egy elbeszélő, aki intenzív szégyenérzetet érez. Ebben az esetben a második személyű POV-nak ugyanaz a hatása, mintha egy alkoholista egy gyógyulási programról kérdezne “egy barátjának”: tudjuk, hogy magára utal, de látjuk, milyen nehéz neki erről beszélni…
De a második személyű POV több, mint egy mechanizmus, amely irányítja az olvasó és a szereplők közötti dinamikát…
Az elbeszélőnek adsz valakit, akit megszólíthatsz
Most belépünk egy szürke zónába. Egyes regények közvetlenül az olvasót szólítják meg szereplőként – de nem szigorúan második személyben íródnak. Az ebbe a kategóriába tartozó könyvek közé tartoznak a levélregények, amelyek az egyik szereplő által egy másiknak írt levelek formájában jelennek meg. Ide tartoznak olyan művek, mint Bram Stoker Drakulája, Alice Walker A lila szín és Jay Asher Tizenhárom ok, amiért című műve.
A levélregényes elbeszélés olvasásának hatása gyakran a voyeurizmus intim érzése – belelátunk mások életébe. A szándék a legtöbb esetben az, hogy közelebb hozzon minket a szereplőkhöz.
Mohsin Hamid A vonakodó fundamentalista című regénye ezt még továbbviszi, és elmosja a határokat az első és második személy között. A főhős, egy pakisztáni férfi Lahore utcáin egy amerikai idegennel – veled, az olvasóval – beszélget. A könyv előrehaladtával nyomokat kapunk arra vonatkozóan, hogy kik vagyunk “mi” a könyvben, és milyen szerepet játszhatunk a történetben.”
Elnézést, uram, de segíthetek? Á, látom, megijesztettem önt. Ne ijedjen meg a szakállamtól: Amerika szerelmese vagyok. Észrevettem, hogy keres valamit; több mint keresés, sőt úgy tűnik, mintha küldetésen lenne, és mivel egyszerre vagyok e város szülötte és beszélem az önök nyelvét, úgy gondoltam, felajánlom a szolgálataimat.”
Az egyenes egyes szám első személyű elbeszélőtől eltérően az ilyen típusú narrátornak lehet valamilyen célja “velünk” – valamiről meg akarnak győzni minket, vagy valamilyen hozzáállásuk van velünk szemben. A történetbe vetett szerepben úgy érezzük, hogy jobban részt veszünk a diskurzusban.
A történetet mozgató gondolatok megerősítése
Itt egy tanács Kate Angelella szerkesztőtől: “Ha egy szerző ki akarja próbálni, hogy második személyű POV-ban írjon, én bátorítanám, hogy tegye meg – feltéve, hogy ez egy céltudatos választás. Van valami oka annak, hogy miért ez a POV működik a legjobban a történetedhez, a stíluson és a nagybetűs irodalom iránti vágyon kívül?”
Iain Banks Complicity című művében két nézőpontú szereplő szerepel: egy újságíró és a gyilkos, akinek a gyilkosságait az újságíró írása ihlette. A gyilkos nézőpontjából elbeszélt fejezetek második személyben szólalnak meg:
Másfél óra múlva hallod az autót. Ez idő alatt itt ültél a sötétben, a bejárati ajtó melletti kis telefonszéken, és vártál. Csak egyszer mozdultál meg, fél óra elteltével, amikor visszamentél a konyhán keresztül, hogy megnézd a szobalányt.”
A szerző és szerkesztő Tim Major rámutat, hogy ez a POV-választás a regény fő témájához kapcsolódik (ami a címben is ki van írva). “A második személyű perspektíva az olvasót bűnrészessé teszi a gyilkosságokban, úgy éli meg azokat, mintha ő maga követné el őket, és így az olvasó igen szokatlan módon érintetté válik.”
Ez a kényelmetlen intimitás a “gyilkos” fejezetekben az újságíró fejébe helyezi az olvasót – aki maga is a bűnrészességnek ezzel a heveny érzésével küzd. Érdekes megjegyezni, hogy a Complicity, akárcsak Az ötödik évszak, a második személyt csak az egyik nézőpontként használja.
Eleanor Abraham szerkesztő szintén Italo Calvino Ha egy téli éjszakán egy utazó című regényére mutat rá, amely így kezdődik:
Önök most kezdik olvasni Italo Calvino új regényét, a Ha egy téli éjszakán egy utazót. Nyugalom! Koncentráljon. Iktasson ki minden más gondolatot. Hagyja, hogy a világ maga körül elhalványuljon.
Amint a könyv kibontakozik, egyre több állítás hangzik el az olvasóról (“Ön az a fajta ember, aki elvből már semmit sem vár el semmitől”). Abraham szerint Calvino könyve “nagyon öntudatosan és zseniálisan szól az írás és olvasás folyamatáról, valamint magáról az elbeszélésről. A nézőről és a látványról. A valóságról és a valótlanságról.”
Mivel ez a könyv metafikció, amely az irodalom természetét kutatja – és nagyon is az olvasás aktusáról szól -, a második személyű POV használata nem csupán helyénvaló, hanem szerves része annak, amitől működik.
Most, hogy láttuk a második személyű nézőpont hatásait, foglalkozzunk az elefánttal a szobában.
Meg kell-e írnod a regényedet második személyben?
A rövid válasz? Nem. Szinte minden szerkesztő véleménye szerint, akivel beszéltünk, ha az a célod, hogy írói karriert kezdj, akkor az esetek 99,9%-ában rossz ötlet második személyben írni a regényt. Íme néhány ok, amit felsoroltak:
Ez egy újabb akadályhalmaz, amire nincs szükséged
“Szerintem egy egész regényt második személyű POV-ban írni nehéz vállalkozás lenne, mivel nehéz lehet jól eltalálni – könnyű eltévedni, és zavaros jelenetet írni. Azok az ismétlődő névmások csomóba köthetnek téged és a történetedet.”
– Ben Way
Túl sokat kérhetsz az olvasótól
“A második személyben szerintem döntő fontosságú, hogy átgondold, milyen tereket kérsz az olvasótól, hogy intim módon foglalja el, és hogyan fogod rávenni, hogy felfüggeszti a hitetlenségét. Néha valójában a karakter és az őt figyelő olvasó közötti nagyobb távolság az, ami megteremtheti a szükséges empátiát.”
– Ashley Strosnider
Ez fárasztó lehet
“Ritkán mondom egy szerzőnek, hogy ne csináljon valamit, de egy teljes, második személyben elmesélt regény fárasztó lehet, különösen, ha a történet főszereplője kellemetlen, mint a Bright Lights, Big City-ben. Hogy őszinte legyek, soha nem tudtam befejezni azt a könyvet.”
– Kristen Stieffel
A szerkesztői erőforrásokat máshol jobban lehet használni
“A szerző pénzét és a szerkesztő idejét jobban el lehet költeni, ha a szerkesztője az alapvető feladatokra tud koncentrálni, ahelyett, hogy állandóan a POV-problémák vonják el a figyelmét. Mert ha minket megzavar a POV, akkor biztos, hogy az olvasókat is megzavarja.”
– Jim Spivey
Ez befolyásolhatja a képviselet megtalálásának esélyeit
“Egyre nehezebb irodalmi ügynököt szerezni és kiadói szerződést kötni, ha új szerző vagy. Ha ez az álmod, ne gördíts magad elé olyan extra akadályokat, amelyek elriaszthatják az iparág szakembereit a regényed kiadásától.”
– Amy Durant
Mikor próbálhatod ki, hogy második személyben írsz?
Az a néhány szerkesztő, akivel beszéltünk, aki nem tanácsolja el aktívan a szerzőket attól, hogy második személyben írjanak, mint például Ryan Quinn, óvatosan minősíti a tanácsát:
“Margaret Atwood, az egyik legtermékenyebb népszerű írónk, csak alkalmanként találta előnyösnek, hogy második személyben gázoljon át. Ez tanulságos lehet annak az aránynak a megközelítésére, hogy mennyi időt kell egy szerzőnek a második személlyel való kísérletezésre fordítania. Ennek ellenére… az első számú tanácsom a feltörekvő szerzőknek a következő: Ne hallgassanak mások tanácsára. Bízzanak a megérzésükben. Ha a megérzésed nem működik, akkor a történeted sem fog.”
Ne feledd, hogy ez a te könyved. Lehet, hogy önkiadásra szánod magad, vagy nem bánod, hogy korlátozod a potenciális közönségedet. Lehet, hogy a történetedet egyszerűen nem lehet másképp elmesélni. Ha ez jellemzi a tapasztalataidat, akkor semmiképpen ne törődj az ellenzőkkel. Vegyen egy mély lélegzetet, és ugorjon bele az írásba a második személy szemszögéből. Az is lehet, hogy ez a nézőpont jobban működik rövid regényeknél, ahol kevésbé fárasztja az olvasót.
Akárhogy is, te vagy a szerző, és minden történetmesélési döntés a te kezedben van.
Példák a második személyű nézőpontra
Itt egy kiváló lista a szerkesztői testületünk által ajánlott, részben vagy teljesen második személyben írt címekről. Ha látni szeretné, hogy a legjobb írók hogyan valósítják meg a második személyű nézőpontot, kezdje itt.
Regények
Fényes fények, Big City by Jay McInerney
If on a Winter’s Night a Traveler by Italo Calvino
Half Asleep in Frog Pajamas by Tom Robbins
The Night Circus by Erin Morgenstern
Complicity by Iain Banks
The Fifth Season by N.K. Jemisin
The Reluctant Fundamentalist by Mohsin Hamid
Diver’s Clothes Lie Empty by Vendela Vida
Short Stories (Free to read)
“How To Date A Brown Girl (fekete lány, fehér lány, or halfie)” by Junot Díaz
“The Cheater’s Guide to Love” by Junot Díaz
“How to Become a Writer” by Lorrie Moore
“Girl” by Jamaica Kincaid
“Black Box” by Jennifer Egan
“Orientation” by Daniel Orozco
Írtál már valamit második személyű nézőpontból? Milyen kihívásokat találtál, és szerinted milyen hatással volt az olvasóra? Oszd meg velünk gondolataidat és kérdéseidet az alábbi hozzászólásokban.
Nagy köszönet a Reedsy szerkesztőinek: Aja Pollock, Sue Copsey, Jim Thomas, Gene Hult, Shelly Stinchcomb, Deborah Heimann, Geoff Smith, Gary Almeter, Jessica Gardner, Alan Durant, Kelly Lydick, Scott Pack, Laurie Chittenden, Katie McCoach, David Keefe, Suzanne Johnson, Elizabeth Evans, Rachelle Shaw, Will Tyler, Katharine Sands, Sarah Cypher, Williamaye Jones, Trinity McFadden, Claire Rushbrook, Amanda Rutter, Natalie Hanemann, Brittany Dowdle, Thalia Suzuma, Gareth Watkins, Maria D’Marco, Cindy Marsch, Sarah Smeaton, és különösen Gillian Rodgerson a hozzájárulásukért és javaslataikért.