Nagyszerű (és szerintem az az állításod, hogy nem ő a legszebb nő a popzenében, alátámaszthatatlan). De 2013-ban betonozta be igazán magát Bey királynőként. Először is, az akkori februári Super Bowl-on elképesztő félidei show-t adott (egy olyan helyszínen, ahol ez rendkívül nehéz), majd rögtön utána elment az áram a stadionban. Olyan volt, mintha egy filmből léptek volna elő, mint a gyorsítás a Highlanderből. A kiválósága túl nagy volt ahhoz, hogy meg lehessen fékezni. De ami megállíthatatlanná tette őt, az a titkos album volt, amely még az év decemberében jelent meg. Nem volt promóció, igazából még csak pletykák sem. Egy nap csak megjelent egy album az iTunes-on, de nem akármilyen. Először is, funkcionálisan is egy antológiafilm volt, minden egyes számhoz videoklip is tartozott. Másodszor, minden dimenzióban nagyszerű album volt – zeneileg igen, de emellett elgondolkodtató, vallomásos, elképesztően szexi és egyszerűen szórakoztató is, olyan módon, amire sok popalbum még csak nem is törekszik. Azzal, hogy egy ilyen művet alkotott, majd a semmiből bukkant fel teljes alakjában, mint Athéné Zeusz koponyájából, azonnal hónapokig uralta a popzenéről szóló beszélgetést.

2016-ban újabb kiváló vizuális albumot készített, ezúttal még érzelmileg is őszintébbet, egy olyan időszakban, amikor a könnyűzene nagymértékben eltávolodott az emberi állapot vizsgálatától, hogy inkább egyszerű szórakozást nyújtson, ahogyan azt időnként teszi. És persze van egy erős feszültség aközött, hogy láthatóan erőfeszítéseket tesz személyes megjelenése és imázsának irányítása terén, hogy úgy tűnjön, mintha ezen a magasabb, érinthetetlen, hibátlan síkon létezne, miközben a zenéjének tartalma annyira vallomásos és kendőzetlen. Ő egyszerűen a méhek térde.