Erinnern Sie sich an die Dinge in Ihrer Kindheit, die Ihnen Angst gemacht haben? Ich meine nicht Dinge, die dir Angst gemacht haben. Wenn man ein Kind ist, sind die meisten Dinge beängstigend, oder sie erscheinen so, nur weil wir keinen Bezugsrahmen haben – alles ist unbekannt. Ich meine Dinge, die dir wirklich Angst gemacht haben, die dich die ganze Nacht wach hielten oder dich dazu brachten, eine Ausrede zu finden, damit du bei deinen Eltern schlafen konntest. Haarige Hände und Teufelshunde, die dich in die Hölle hinabziehen oder deinen baldigen Tod ankündigen. Freddys schmelzendes Gesicht und rasiermesserscharfe Hände: Egal, wie sehr du dich anstrengst, Freddy wird dich kriegen, Schlafmütze. Oder vielleicht waren es die Schatten unter dem Bett und im Kleiderschrank. Die unsichtbaren Orte, an denen die Stille ein Kratzen ist, ein Kratzen, das an deinem Verstand kratzt, das dich herausfordert, einen Fuß aus der Bettdecke zu stecken, damit die haarige Hand dein Bein am Knie abreißen kann und du in einem Gartenteich voller eigenem Blut sterben würdest.

Ja, wenn du fest genug nachdenkst, tief gräbst, dich in diese Erinnerungen hineinsteigst, dich an die Lieder deiner Kindheit erinnerst, an die Gerüche, an die Litanei seltsamer Kinderfernsehstars und Discjockeys, an die Freunde, deren Namen sich bereits wie Asche in deinem vollkommen logischen, vollkommen vernünftigen Erwachsenenverstand auflösen, wirst du dich erinnern. Erinnere dich an deinen Augenwinkel. Erinnere dich an die Hintergassen und Abkürzungen, die deine Welt gezeichnet haben. Erinnere dich daran, dass wir, egal wie viel Freiheit wir in der guten alten Zeit hatten, wie alle Kinder in einer kleinen Welt gefangen waren, aus der es kein Entrinnen gab, in der wir keinen Bezugspunkt hatten und in der uns niemand wirklich zuhörte. Was es ist, kannst du für dich behalten, aber erinnere dich daran.

Deshalb ist IT ein Meisterwerk der Horrorliteratur. Es ist Stephen Kings These über den Horror. Eine

Meditation über die Verbindung zwischen Kindheit, Ort und Erinnerung.

Natürlich spielt es, wie die meisten von Kings Werken, in Maine und handelt, Sie haben es erraten, von einem Schriftsteller aus Maine (jetzt haben Sie einen Ballon, er schwebt, sie alle schweben), genauer gesagt aus der kleinen Stadt Derry. Der Schriftsteller gehört zu einer Gruppe von sieben Freunden, den Verlierern, die entweder durch Glück, Schicksal oder den Willen der großen Schildkröte miteinander verbunden sind. Wie immer, wenn King schreibt, gibt er dem Leser gerade so viel, dass er selbst entscheiden kann, und überlässt den Rest seiner Fantasie – wie bei den Schatten unter dem Bett. Die Kinder werden zusammengeführt, um ein großes Übel in Derry zu bekämpfen, der Stadt, in der alle siebenundzwanzig Jahre Kinder verschwinden, aber niemand etwas dagegen unternimmt. Sündenböcke und Erklärungen werden immer gefunden, und die Stadt gedeiht weiter, wie in einem faustischen Pakt, an den sie sich nicht erinnert.

Die Erwachsenen können die Dinge nicht so sehen, wie sie wirklich sind. Für sie ist die Welt geordnet und logisch, so weit sie eben geht. Aber die Kinder wissen, auch wenn sie nicht miteinander darüber sprechen, wie diese gruseligen Kinderfernsehmoderatoren, dass da etwas nicht stimmt, und warum lachen deine Eltern sie aus und fragen dich, was der lustig aussehende Mann mit der Zigarre und dem Trainingsanzug für dich reparieren soll? Machen sie Witze? Hassen sie dich? Nein, das tun sie nicht, und sie tun es auch nicht. Sie können es nur nicht sehen oder wollen es nicht sehen. Sie wollen die Ungeheuer nicht sehen. Das würde bedeuten, ihre Welt und ihre beiden Institutionen – Autorität und Vertrauen – zu zerstören. Zwei sehr erwachsene Fantasien. Und so kommt es, dass die Kinder gemeinsam gegen das Monster kämpfen müssen.

Klischeehaft genug, könnte man meinen. Killerclowns, oh bitte! Akzeptieren Sie, dass es in Kings Händen kein Klischee ist, zum Teil, weil er der Mann ist, der das Klischee begründet, und vor allem, weil er ein so verdammt guter Autor ist. Hier geht es um viel mehr als bloßen Monsterhorror, um etwas Existenzielles und Metaphysisches, um Kindheit und Angst, aber auch um Liebe und Freundschaft.

Der Roman wechselt zwischen zwei Zeitebenen: die unserer Protagonisten, der sieben Verlierer, als Kinder und dann als Erwachsene. In beiden Zeitebenen wird die Stadt Derry von einer Flut von Kindermorden und dem Verschwinden von Kindern heimgesucht, für die die Erwachsenen einen nicht identifizierten Sexualverbrecher verantwortlich machen. Diese Strukturierung wird mit großer Wirkung genutzt, um langsam Spannung und echten psychologischen Horror aufzubauen und um reichhaltige und glaubwürdige Charaktere zu zeichnen, sowohl gute als auch böse.

Die Charaktere und die Zufälle ihres Lebens, ob Erwachsene oder Kinder, sind untrennbar mit der Stadt Derry verbunden. IT und die Stadt profitieren von dieser Beziehung. King macht das sehr gut, indem er uns nie die ganze Antwort gibt, sondern nur Andeutungen macht und uns den Rest ausfüllen lässt. The Stand ist ein weiteres Beispiel für die Auseinandersetzung zwischen Gut und Böse und den Menschen, die den Kampf auf der Erde austragen, wobei ihr Wille von den Mächten des Schicksals durchkreuzt wird. In beiden Büchern besteht der Trick darin, uns glauben zu machen, dass ein existenzieller Kampf zwischen universellen Mächten ausgetragen wird, was Stephen King sehr gut beherrscht. Obwohl die Schlussfolgerung aus The Stand und IT sein muss, dass der freie Wille eine Illusion ist, zumindest bis zu einem gewissen Grad.

Ich habe in letzter Zeit mehr Horror aus den 70er und 80er Jahren gelesen, und das meiste davon, selbst wenn es gut geschrieben ist und Spaß macht, fühlt sich immer noch veraltet an. Das Gleiche kann man von IT nicht sagen, das immer noch frisch und fesselnd ist. Ein Teil des Geheimnisses ist, wie gut der Roman auch Liebe und Freundschaft porträtiert, die, wenn sie am stärksten sind, sich wie Naturgewalten verhalten können, mächtig und universell, oder zumindest so erscheinen – und dieser letzte Teil ist wesentlich für die Handlung: die Macht des Glaubens.

Es gibt ein erneutes Interesse an der Geschichte wegen des neuen Films, der diesen Sommer erscheinen soll. Leider habe ich mir den Film von 1990 mit Tim Curry als Pennywise, dem Clown, alias IT, erneut angesehen. Um ehrlich zu sein, war Tim das Beste an dem Film, und leider wurde meine Jugenderinnerung an den Film getrübt. Das Hauptproblem war, dass der Film trotz seiner 192 Minuten Laufzeit eine Horrorshow der Plotschlächterei war. Das Buch ist lang, aber die Länge ist notwendig, um viele Effekte zu erzielen, wie die Entwicklung der Charaktere und den Aufbau von Spannung. Gleichzeitig wurde in der Verfilmung von 1990 versucht, die wesentliche Struktur der Handlung beizubehalten, was dazu führte, dass sie hohl und bisweilen hölzern wirkte, bis hin zu einer unfreiwilligen Komik. Die Herausforderung für den neuen Film wird darin bestehen, die Essenz des Buches einzufangen und gleichzeitig den Anforderungen des Spielfilmformats gerecht zu werden. Der Trailer sieht auf jeden Fall vielversprechend aus, aber das war bei Prometheus auch der Fall, und siehe da – ein wunderschön gedrehter Film, mit Charakteren, für die man nur schwer etwas empfinden konnte, und einer Handlung, die sich wie ein Verrat an den Fans der ersten beiden Filme anfühlte.

Allerdings werden solche Dinge geschickt, um uns zu erschrecken, wie Schatten unter dem Bett und Disc-Jockeys aus den 1980er Jahren. Träumt süß, Kinder, und lasst nicht zu, dass euch die Wanzen ins Ohr kriechen und euer Hirn fressen, während ihr schlaft. Nacht, Nacht.

Stephen Edwin King ist ein amerikanischer Autor von Horror, übernatürlicher Fiktion, Spannung, Science Fiction und Fantasy.

Sie können ein Exemplar von IT bei Foyles, Waterstones oder The Book Depository erwerben:

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Rezension von Daniel Soule

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