Siluetti vuoden 1890 jälkeen

Päivämekoista katosi rintamuki, ja uusi päivähameen tyyli leveni tasaisesti lantion yli käden ulottuvalta vyötäröltä ja leveni sitten vähitellen helmassa.

Vuoteen 1895 mennessä lampaansäären hihat paisuivat jättimäisiksi ja niitä käytettiin myös dekolteettisissa iltapuvuissa. Hihojen koko korostui, kun verrattiin pienen pientä vyötärönauhaa tai vyötä vyötärönauhaa yksinkertaiseen hameeseen, joka leveni ympäriinsä tasapainottaakseen massiivisia hihanpäitä.

1890-luvun emäntäkaunottaret. Vasemmalla – Mary Moore, oikealla – Grace Palotta

Räätälinvalmisteiset valmispuvut

Räätälinvalmisteisia pukuja kutsuttiin puvuksi tai puvuksi ja ne valmistettiin villasta tai sergeistä. Keski- ja yläluokan naiset käyttivät niitä paitavyötäröisten puseroiden kanssa. Yksinkertaisen puvun löysempiä, vähemmän istuvia versioita oli ollut saatavilla epäviralliseen pukeutumiseen vuodesta 1850 lähtien. Tuntemamme räätälöity puku otettiin kuitenkin käyttöön vasta 1880-luvulla Redfernin ja Creedin taloissa. Aluksi vain takki oli räätälöity, ja sitä käytettiin räätälöidyn rintakuvioisen hameen kanssa.

1890-luvulla ja aina vuoteen 1910 asti myös pukuhame näytti räätälöidymmältä ja sopi takin tyyliin, joka seurasi ajan muuttuvaa siluettia. 1890-luvulla räätälöityä pukua pidettiin sekä maskuliinisena että epänaisellisena, kuvausta, jota yleensä käytettiin melko yksinkertaisesta vaatteesta. Naisten vaatteiden kuvaaminen maskuliinisiksi oli tarkoitettu halventavaksi.

Edwardian räätälöidyt puvut sopivat erinomaisesti matkustamiseen.

Vasemmalla näkyvässä vaaleanpunaisessa räätälinpuvussa on lyhyt boleroefektinen takki. Toinen vihreä takki on pidemmän linjan takki, joka jatkoi suosiotaan, mutta muuttui suoremmaksi ja vähemmän vyötäröiseksi edvardiaanisen aikakauden loppua kohti.

Räätälintakkeja kuvattiin aina ihanteellisiksi matkustamiseen. Vuosikymmenen kuluessa niistä tuli paljon monipuolisempia, ja käytetyt kankaat erotettiin toisistaan. Kevyempiä kankaita käytettiin häihin sopivissa räätälin puvuissa ja raskaampaa tweediä ja karkeampaa sergeä arkipuvuissa tai maalaispuvuissa.

Muotihistoria osoittaa selvästi, että vuoteen 1900 mennessä räätälöidyt puvut olivat vakiintuneet. Naiset, jotka astuivat muuttuvaan, kaupallisempaan työelämään, löysivät siitä hyödyllisen monikäyttöisen asun. Miehet vastustivat naisten räätälöityä pukua, koska he näkivät sen haastavan heidän auktoriteettinsa. Naiset näyttivät antavan selkeän lausunnon siitä, että he ansaitsivat ja halusivat tulevaisuudessa enemmän itsenäisyyttä.

Gibsonin tyttö

Tämä kyseinen kuva oli amerikkalaisen taiteilijan Charles Dana Gibsonin piirtämä sarjakuvahahmo. Kahdenkymmenen vuoden ajan vuosina 1890-1910 hän satiirisoi yhteiskuntaa kuvallaan ”Uudesta naisesta”, joka oli kilpailuhenkinen, urheilullinen ja emansipoitunut sekä kaunis.

Oikea – Gibson Girl.

Hänen vaatteensa olivat muodikkaita sekä Amerikassa että Britanniassa, ja ne loivat muodin hameille, joita käytettiin kirjailtujen puseroiden kanssa.

Toinen Gibsonin look oli paitakaulus, jota käytettiin joko solmion, floppy-taiteilijan rusetin, solmiokauluksen kravatin, jossa oli keppitappipalkkirintakoru, tai ristikkäisleikkauksisen röyhelöisen jabotin kanssa.

Kauniit koristeelliset koristellut puserot saivat uudenlaisen merkityksen, ja niitä käytettiin joka luokassa. Kotipuvustajat tekivät parhaansa jäljitelläkseen hienostuneita couture-puseroita, ja he käyttivät hienoja nuppineuloja, hienoja kirjailuja, applikaatioita, pitsinsisäyksiä, haalareita, laskoksia ja pitsikoristeita saadakseen aikaan hyvän vaikutelman. Puseroita käsitellään yksityiskohtaisesti kohdassa Edvardiaaninen ompelija.

Edvardiaaninen siluetti 1900-1907

Muodikas tiimalasisiluetti kuului kypsälle naiselle, jolla oli runsaat kurvit ja täysi rinta. S-taivutettu terveyskorsetti, joka on kuvattu kattavasti Edwardian korsetit -osiossa, määritteli muotitietoisten naisten linjan vuoteen 1905 asti. Korsetti oli vyötäröltä liian tiukasti nyöritetty, joten se painoi lantiota taaksepäin, ja roikkuva monobossi työntyi eteenpäin pouter pigeon -efektissä luoden S-muodon.

S-taivutettu korsetti ja pouter pigeon -efekti.

Jos oli varakas kuten edvardiaaninen seurapiiri-emäntä, pitsikaskadit ja erittäin naiselliset vaatteet olivat saatavilla, koska työvoimaa oli runsaasti ja hikistä.

Tänä aikana oli vielä tavallista valmistaa mekkoja kahdessa osassa. Päällysosa oli vahvasti luutunut, ja se oli melkein kuin minikorsetti itsessään, jota käytettiin S-taivutetun korsetin päällä.

Päällysosa kiinnitettiin tavallisesti kevyesti luutuneeseen päällysosan vuoreen, joka kiinnittyi koukuilla ja silmukoilla hyvin tiukasti. Se toimi pysyvänä vaatekappaleena, joka antoi lisävakautta, ääriviivoja ja suuntaa antavaa muotoa herkän pintakankaan alle.

Vuoteen 1905 mennessä Britanniassa käytettiin puristuskiinnikkeitä, joilla liivi tai pusero kiinnitettiin hameeseen, mutta Amerikassa oli käytössä pukukiinnikkeitä jo vuonna 1901.

Vasemmalla yläviistoon pussitetut edvardiaaniset päivämekot

Lyötärön etuosassa kaskadipitsistä tai kerrostetusta kankaasta tehdyt pussit korostivat matalaa rintalinjaa. 1890-luvun lopun suorat hihat kehittyivät rannelenkkeihin kerätyiksi puserretuiksi efekteiksi.

Erittäin syvät korkeat pitsikankaiset kaulukset, jotka ulottuivat aivan leuan alle, pitensivät kaulaa. Ne pidettiin usein paikoillaan silkillä päällystetyllä langalla, joka oli kierretty yhdestä langanpätkästä koukkujen ja silmien sarjaksi. Pieniä lankatukia tai luutukia, jotka oli päällystetty napinläpisilkillä, oli joskus ripoteltu muutaman sentin välein kauluksen ympärille, jotta kauluksen jäykkyys säilyisi. Oikealla – Korkeakauluksinen pusero 1906.

Korkeat kaula-aukot olivat tavallisia päivisin, mutta iltaisin poikkeuksellisen matalat hertta-, neliö- ja pyöreät dekoltee-kaula-aukot mahdollistivat sen, että naiset saattoivat käyttää runsaasti hienoja koruja. Halkiota ei näkynyt, sillä rinta oli tukahdutettu monobosomiksi.

Hameet olivat usein päärmeitä ja loivat pitkulaisen trumpettikellon muodon, joka muistutti longiflorum-liljan varovasti avautuvaa päätä. Muunnellut versiot eivät olleet yhtä äärimmäisiä lantion yläpuolella, vaan ne vain virtasivat leveämmäksi helmassa.

Oikea – S-taivutettu siluetti.

Korkea kaulus, S-taivutettu korsetti, treenattu hame ja ylellinen hattu vaikuttivat edvardiaanisen naisen ryhtiin ja antoivat hänelle tietynlaista huojuvaa mahtipontisuutta. Vuosien 1906 ja 1909 välillä siluetti alkoi vähitellen muuttua, hameet menettivät täyteläisyyttään ja siluetti suoristui. Jalat näkyivät taas.

Edvardiaaninen siluetti 1908-1913

Vyötärölinjaa korotettiin, kunnes se oli pylväsmäinen empire-linja tai suoraviivainen muotisuunnittelija Paul Poiret’n suunnittelemien tyylien jälkeen. Niinpä vuoden 1907 jälkeen muotihistoria katsoi kohti uutta raikasta suuntaa, kun pidemmän linjan korsetti tuli muotiin. Lähes polviin asti ulottuvan korsetin tarkoituksena oli saada vartalo näyttämään hoikemmalta.

Poiret’n ideat olivat ristiriitaisia ja suunnattu nuoremmille naisille. Jos haluat lukea lisää orientalismin aikakaudesta ja Paul Poiret’n taiteilijaystävistä, jotka antoivat aikakaudelle leimansa, mene osoitteeseen Orientalismi pukeutumisessa. Yksi vuoden 1908 yhteiskunnallisista tapahtumista oli Lontoon olympialaiset.

Uusi myöhäisedvardilainen siluetti. Katso lisää edvardiaanisen aikakauden siluetteja ja käytä niitä muotihistorian arkkien värittämiseen.

• Pukupiirustukset 1914-1915

• Pukupiirustukset 1916-1917

• 1910-20 mustat pukusiluetit

• 1910-20 hahmotellut pukusiluetit

Paletots, Casaques ja Mantelets

Naiset käyttivät huivia monta vuotta, mutta vähitellen se korvattiin muilla ulkoiluvälineillä, kuten viitoilla, kääreillä ja takkeilla.

Casque oli kaulaan asti napitettava syvä, tiiviisti istuva baskeritakki. Paletot oli lyhyt takki, jossa oli upotetut hihat, ja Mantelet oli eräänlainen puolihuivi. Kaikissa vaatekappaleissa oli otettu huomioon aikakauden rintamusten ja tyynyjen leikkaus, ja vaatteet vaihtelivat korkeasta lantiosta kolmen vartin pituisiin.

Edwardiaaniset pienet asusteet

Uskomattomat edvardiaaniset hatut

Kun hoikempi siluetti saapui, hatuista kehitettiin paljon leveämmät reunukset. Ylenpalttiset koristeet, kuten höyhenet, työntyivät usein reilusti reunan ulkopuolelle. Hatut nimettiin Merry Widow -hatuiksi aikakauden suositun operetin mukaan.

Lue lisää edvardiaanisista hatuista täältä.

Höyhenet

Höyheniä käytettiin ylenpalttisesti hattujen koristeena ja booina. Kokonaisen eläimen, kuten ketun ja jopa kahden ketun turkisnahkaa käytettiin kääreenä olkapäiden ympärillä. Esteetikot vastustivat eläintuotteiden käyttöä.

Oikea – Martial ja Armand Creation kuvaavat vuoden 1912 täydellisesti hoidettua directoire-tyylistä naista.

Huomaa uskomaton höyhenhattu ja ylisuuren muhvin ylellinen kultametalli-kirjonta, sametti- ja turkisverhoilu.

Käsineet

Pestäviä lapaskäsineitä käytettiin aina ulkoiluvaatteiden kanssa sekä talvella että kesällä. Hienoja käsineitä valmistettiin myös mokkanahasta ja silkistä ja päällystettiin hienoilla kirjailuilla.

Parvarjoja

Parvarjoja käytettiin edelleen koristeellisina asusteina, ja kesällä ne tiputtelivat pitsiä ja lisäsivät yleistä hienostelevaa sievyyttä.

Kassit

Käsilaukut eivät olleet aikakautena muodissa, mutta pieniä koristeellisia hentoja laukkuja, joissa oli siro hihna ja jotka roikkuivat ranteessa, käytettiin joskus. Naiset kantoivat mukanaan vain vähän rahaa, koska tavarat veloitettiin tileiltä, ja vain minimaalinen meikki oli tavallista, joten sitä ei kannettu mukanaan.

Avoautot loivat edelleen pölyisen likaisen ilmapiirin, ja maaseututiet olivat usein päällystämättömiä.

Lahkeat nahkaverhoillut toppatakit tai erityiset Burberryn tai Aquascutumin autoilutakit toimivat suojana säätä ja kylmyyttä vastaan. Öljysumut saattoivat olla ongelma, joten naiset käyttivät paksuja kasvohuntuja hattujensa kanssa ja jopa suojalaseja.

Pukuhistorian jakso Viitat, mantelit, pelissit, redingot, paletot