A sziluett 1890 után

A melltartó eltűnt a nappali ruhákból, és az új nappali szoknyastílus a csípő fölött kézelős deréktól simára bővült, majd a szegélynél fokozatosan kiszélesedett.

1895-re a birkacombos ujjak gigantikus méretűre duzzadtak, és a dekoltázsos estélyi ruhákon is alkalmazták őket. Az ujjak nagyságát kiemelte az aprócska sasszé vagy övvel ellátott derékrész és az egyszerű, körbe-körbe szélesedő szoknya összevetése, amely a hatalmas ujjfejeket ellensúlyozta.

Az 1890-es évek háziasszonyi szépségei. Balra – Mary Moore, jobbra – Grace Palotta

Szabó készítette készruhák

A szabó készítette ruhát kosztümnek vagy öltönynek nevezték, és gyapjúból vagy zserbóból készült. A közép- és felsőosztálybeli nők ingvállas blúzzal viselték. Az egyszerű öltöny lazább, kevésbé szabott változatai már 1850 óta kaphatók voltak kötetlen viseletre. Az általunk ismert szabott öltönyt azonban először az 1880-as években a Redfern és a Creed házak vezették be. Kezdetben csak a zakó volt szabott, és azt drapírozott mellszoknyával viselték.

Az 1890-es évekre és 1910-ig a fűzős szoknya is szabottabbnak tűnt, és illeszkedett a zakó stílusához, amely követte a kor változó sziluettjét. Az 1890-es években a szabott öltönyt egyszerre tartották férfiasnak és nőietlennek, amit általában egy meglehetősen egyszerű ruhadarabra használtak. A női ruhákat férfiasnak nevezni becsmérlőnek szánták.

Edwardi szabott öltönyök ideálisak az utazáshoz.

A balra látható rózsaszín szabásminta rövid, boleró hatású zakóval készült. A második zöld zakó egy hosszabb vonalú zakó, amely továbbra is népszerű volt, de az Edward-korszak vége felé egyenesebb és kevésbé derékig érő lett.

A szabóöltönyöket mindig úgy jellemezték, hogy ideálisak az utazáshoz. Egy évtizeden belül sokkal sokoldalúbbá váltak, és különbséget tettek a felhasznált ruhák között. Könnyebb anyagokat használtak az esküvőkre alkalmas szabott öltözetekhez, a nehezebb tweedeket és durvább zserbókat pedig a hétköznapi vagy vidéki öltönyökhöz.

A divattörténet egyértelműen azt mutatja, hogy 1900-ra a szabott öltönyök szilárdan meghonosodtak. A változó, kereskedelmibb munkahelyre belépő nők hasznos, mindenre alkalmas öltözéknek találták. A férfiak tiltakoztak a szabott női öltöny ellen, mivel úgy látták, hogy az a tekintélyük megkérdőjelezését jelenti. Úgy tűnt, hogy a nők egyértelműen kinyilvánították, hogy a jövőben nagyobb függetlenséget érdemelnek és akarnak.

A Gibson-lány

Ez a különleges kép egy rajzfilmfigura volt, amelyet Charles Dana Gibson amerikai művész rajzolt. Húsz éven át, 1890 és 1910 között szatirizálta a társadalmat “Az új nő” képével, aki versenyző, sportos és emancipált, valamint szép volt.

Jobbra – A Gibson-lány.

Ruhája Amerikában és Nagy-Britanniában egyaránt divatos volt, és divatot teremtett a hímzett blúzokkal viselt szoknyáknak.

Egy másik Gibson-fazon az inggallér volt, amelyet vagy nyakkendővel, lompos művész masnival, nyakkendős nyakkendőnyakkendővel, pálcatűs sávos brossal vagy keresztbe vágott fodros jabottal viseltek.

A szépen díszített, díszes blúzok új jelentőséget kaptak, és minden osztály viselte őket. Az otthoni szabók mindent megtettek, hogy utánozzák a kényes couture blúzokat, és a jó hatás elérése érdekében finom tűbújtatásokat, finom hímzéseket, applikációkat, csipkebetéteket, fazonokat, redőket és csipkeszegélyeket használtak. A blúzokat az Edwardkori varrónőkről szóló részben részletezzük.

Az Edwardkori sziluett 1900-1907

A divatos homokóra sziluett a bő ívű és telt keblekkel rendelkező érett nőhöz tartozott. Az S-alakú egészségügyi fűző, amelyet az Edwardian Corsetry című fejezetben részletesen ismertetünk, 1905-ig meghatározta a divattudatos nők vonalát. A fűző a deréknál túl szorosan volt fűzve, így a csípőt hátrafelé kényszerítette, és a lógó egybegyűrt kebleket S alakot eredményező púpos galambhatásként tolta előre.

Az S-kanyaros fűző és a púpos galambhatás.

Ha valaki tehetős volt, mint egy Edward-kori társasági háziasszony, kaszkádnyi csipke és ultranőies ruhák álltak rendelkezésre, mivel a munkaerő bőséges és izzasztó volt.

Ebben az időben még szokás volt a kétrészes ruhák készítése. A míder erősen csontozott volt, és majdnem olyan volt, mint maga a mini fűző, amelyet az S-alakú fűző fölött viseltek.

A felső mídert általában egy enyhén csontozott alsó míderbélésre szerelték, amelyet horgokkal és szemekkel nagyon szorosan rögzítették. Ez úgy működött, mint egy merevítő ruha, amely extra stabilitást, kontúrt és irányított formát adott a finom felső anyag alatt.

1905-re Nagy-Britanniában már nyomókapcsokat használtak, hogy a mídert vagy a blúzt a szoknyához rögzítsék, de Amerikában már 1901-ben is voltak ruhakapcsok.

Balra fent – Melltartó tasakos Edwardian day dresses

A míder elülső részén a kaszkád csipkéből vagy gyűrt anyagból készült tasakok hangsúlyt adtak az alacsony mellvonalnak. Az 1890-es évek végének egyenes ujjai csuklópántba gyűrt, blúzos hatásúak lettek.

A közvetlenül az áll alá érő, nagyon mély, magas, csipkés anyagból készült gallérok meghosszabbították a nyakat. Ezeket gyakran selyemmel bevont drót tartotta a helyén, amelyet egy darab drótból egy sor horgot és szemet csavartak. A merev hatás fenntartása érdekében a galléron néha néhány centiméterenként apró, gomblyukas selyemmel borított drót- vagy csonttartókat szórtak el. Jobbra – Magas nyakú blúz 1906.

A magas nyakú blúzok nappal szokásosak voltak, éjszaka azonban a kivételesen alacsony szív-, szögletes és kerek dekoltázsnyakkivágások lehetővé tették, hogy a nők rengeteg finom ékszert viseljenek. A dekoltázs nem volt látható, mivel a kebleket egybúbossá fojtották.

A szoknyák gyakran fűzősek voltak, és olyan hosszúkás trombita-harang alakot alkottak, mint a longiflorum liliom finoman nyíló feje. A módosított változatok kevésbé szélsőségesek voltak a csípő felett, egyszerűen a szegélynél szélesebbre omlottak.

Jobbra – Az S-kanyaros sziluett.

A magas gallér, az S-kanyaros fűző, a kiképzett szoknya és a pazar kalap mind hatással volt az Edward-kori hölgy testtartására, és bizonyos ringó pompát kölcsönzött neki. 1906 és 1909 között a sziluett fokozatos változásokat kezdett mutatni, a szoknyák elvesztették teltségüket, a sziluett pedig kiegyenesedett. A lábak ismét megmutatkoztak.

Az Edwardian Silhouette 1908-1913

A derékvonalat megemelték, amíg oszlopszerű empire vonalúvá vagy direktoire-szerűvé nem vált a Paul Poiret divattervező által tervezett stílusok után. Tehát 1907 után a divattörténet egy új, friss irányba nézett, amikor a hosszabb vonalú fűző divatossá vált. A majdnem térdig érő fűző célja az volt, hogy az alak karcsúbbnak tűnjön.

Poiret elképzelései ellentmondásosak voltak, és a fiatalabb nőknek szóltak. Az orientalizmus korszakáról és Paul Poiret művészbarátairól, akik rányomták bélyegüket a korszakra, bővebben az Orientalizmus az öltözködésben című oldalon olvashat. 1908 egyik társadalmi eseménye a londoni olimpiai játékok voltak.

Az új késő-edwardiánus sziluett. Nézd meg az Edward-korszak további sziluettjeit, és használd őket a divattörténeti lapok színezéséhez.

• Kosztümrajzok 1914-1915

• Kosztümrajzok 1916-1917

• 1910-20 fekete jelmezsziluettek

• 1910-20 körvonalas jelmezsziluettek

Paletoták, Casaques és Mantelets

A nők sokáig viselték a kendőt, de fokozatosan felváltották más kültéri ruhadarabok, mint például a köpenyek, palástok és kabátok.

A Casaque mély, szoros szabású, nyakig begombolható baszk kabát volt. A Paletot egy rövid kabát volt beállított ujjakkal, a Mantelet pedig egyfajta félkendő. Minden darabnál figyelembe vették a korabeli melltartók és párnák szabását, és a ruhadarabok a magas csípőtől a háromnegyedes hosszig terjedtek.

Edwardian Small Accessories

Hihetetlen Edwardian Hats

A karcsúbb sziluett megérkezése után a kalapok sokkal szélesebb karimát alakítottak ki. A pazar díszítések, például a tollak gyakran jóval túlnyúltak a karimán. A kalapokat a korszak népszerű operettje után Víg özvegy kalapoknak nevezték el.

Az Edward-kori kalapokról itt olvashat többet.

Tollak

A tollakat túlzottan gyakran használták díszítésként a kalapokon és boákként. Egész állatok, például rókák, sőt két róka szőrmebőrét is használták a vállak köré tekerve. Az esztéták ellenezték az állati termékek használatát.

Jobbra – Martial és Armand alkotása, amely a tökéletesen ápolt, directoire stílusú nőt ábrázolja 1912-ben.

Jegyezzük meg a hihetetlen tollas kalapot és a pazar arany fémhímzést, bársony és szőrme díszítést a túlméretezett muffon.

Kesztyű

A mosható gyerekkesztyűt mindig a szabadtéri ruhákhoz viselték télen és nyáron egyaránt. A díszes kesztyűket szarvasbőrből és selyemből is készítették, és finom hímzésekkel borították.

Paravánok

A napernyőket még mindig díszítő kiegészítőként használták, nyáron pedig csipkével csöpögtek, és hozzájárultak az általános kényes csinossághoz.

Táskák

A táskák nem voltak divatosak a korszakban, de néha használtak kis díszes, finom, csuklóról lelógó, kecses pánttal ellátott táskákat. A hölgyek kevés pénzt vittek magukkal, mivel az árukat számlára terhelték, és csak minimális smink volt szokásos, így nem vittek magukkal semmit.

A nyitott autók még mindig poros, piszkos légkört teremtettek, és az országutak gyakran járatlanok voltak.

A bőrből készült laza felsőkabátok, vagy a Burberry vagy az Aquascutum különleges autós kabátjai védelmet nyújtottak az időjárás és a hideg ellen. Az olajmocsok problémát jelenthetett, ezért a nők vastag arcfátylat viseltek a kalapjukkal együtt, sőt még szemüveget is.

Kosztümtörténeti rész A köpenyekről, palástokról, peliszkókról, redingókról, paletókról